摘要：彼埃·蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian），风格派运动幕后艺术家和非具象绘画的创始人之一，对后现代的建筑、设计等具有非凡的影响。他是几何抽象画派的先驱，与德士堡等组织“风格派”，提倡自己的艺术“新造型主义”。他认为艺术应根本脱离自然的外在形式，以表现抽象精神为目的，主张透过直角可以静观万物内部的安宁。本文通过从服装、建筑、平面各个方面展现了蒙德里安造型艺术对当代设计的重大意义与影响。

关键词： 蒙德里安；红黄蓝；抽象；简约；当代设计

一、蒙德里安风格的产生与由来

早在抽象主义形成一个派别之前，一些艺术家的绘画风格就已经有了其孕育形成的征兆，首先应该提到塞尚和莫奈，在这两位画家的许多作品中都可以说是抽象派的过渡，典型作品有莫奈的《睡莲》、塞尚的《玩纸牌者》，我尤为喜欢莫奈的作品，他的莲花总给人一种内心的宁静与洒脱。二十世纪初，西方现代美术泛称为“现代主义”或“现代派”的美术，是与西方传统美术截然不同的美术流派的总称。各种流派种类繁多，其中较为突出的有野兽派、表现派、立体派、超现实主义、未来派、抽象派等等。曾经历了自1912年至1917年的漫长过程，他是几何抽象主义的实践和理论的奠基人，他对这一流派做了一系列的珍贵结论。在蒙德里安的眼中，自然界的事物虽然变化万千，活泼任性，但都是以宇宙赋予的规律在运行。自然中相对应的各种元素，如积极与消极、男与女、黑暗与光明等等，都可以简化为水平线和垂直线，所以在他的作品中也只运用了红、蓝、黄三种原色和黑、白、灰三种“极度色”。在经历了较长的准备时间的他，1917年10月，蒙德里安和建筑设计师凡杜斯伯格等人创办了《风格》杂志。

二、里特维尔德的家具设计

在研究蒙德里安绘画风格对当代设计的影响中，我查阅了大量的资料与文章，发现在我们生活的方方面面都充斥着对红、黄、蓝。格里特·托马斯·里特维尔德是荷兰著名的设计师，风格派艺术运动的主要代表人，他所设计的红蓝椅的设计在家具的结构性与空间性方面都具有里程碑的意义，仔细研究他所设计的椅子，感觉运用大量色块来划分椅子的层次感，从线到面再由面到线的充满韵律的立体构图充分表现了抽象艺术理论，他曾经说过，他不是在为别人设计家具，不是让他们提出要求、做出判断，他自己其实是人们中的一员，他是在根据自己的需求创造作品。他的设计的初衷就让他的作品与众不同，这种大胆的红、黄、蓝三色的家具设计也让我后期在设计海报和标志时有了明确的设计方向与思路。

三、圣洛朗的服装设计

伊夫·圣·洛朗（Yves Saint Laurent）1936年出生于阿尔及利亚的瓦赫兰，高中毕业后到了法国学习服装设计，1957年接替了逝世的迪奥成为迪奥公司的首席设计师。在我看来，他的设计是对传统模式的一种创新，颠覆了人们的视觉感受，给人眼前一亮的感觉，赋予了时装设计界一种新的灵魂。他的设计之所以如此成功，更多是的是把自己的想法与蒙德里安的理念相互结合，并在此基础上创新，如此之法，无疑是成功的关键，在我们当前的学习与设计中就是需要此种的学习精神，加以深入研究与探索前人的成功之处，并加以致用。

四、“蒙德里安”式建筑设计

位于瑞士苏黎世角公园的柯布西耶中心设计于1963年，于1967年建成，整个建筑分为三层，其中一层位于地下，在地上两层的立面处理上柯布西耶借鉴了蒙德里安的抽象垂直线与水平线相交的形式构成手法，在色彩上，大量白色及局部点缀原色的手法，体现了理性抽象的构图趣味，使人感受到一种活力之感，各层的横向带形窗分别用红、黄、蓝色刷出，给人以强烈的视觉冲击力，这种用颜色来划分整体的构造，让此设计在平凡的大地上增添了别样的风采。

五、“蒙德里安”式平面设计

说到平面设计可谓是我的老本行了，对于平面设计，讲究的就是一种画面感觉，它是一种有节制、有动感的画面。而《红、黄、蓝构成》的特点就是粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形，形成非常简洁的结构，画面的主导是右上方那块鲜亮的红色，不仅面积巨大，且色度极为饱和，左下方的一小块蓝色，右下方一点点黄色与四块灰白色有效配合，牢牢控制住红色正方形在画面上的平衡。虽然看着只是简单的几个线条和方块，但是仔细考究下来，都有其独到之处，不仅仅在视觉上给人留下深刻的印象，更在观赏者的心中带来挥之不去的震撼力。简约却不简单，是我们学设计的人一直需要追求与遵循的法则，用色的处理、形式的关系以及最终呈现的效果，都需要我们一点点摸索与探究。

六、“蒙德里安”对我的影响及感受

通过翻阅大量的资料与阅读，我慢慢感受着“蒙德里安式”的设计，同样的用色，不一样的设计手法，给人不一样的视觉感受。对于学习视传的我来说也是受益匪浅。记得之前在网站上看过一组毕业设计，记忆深刻，他们所采用的素材就是红白蓝塑胶袋，这个看似普通，每年的使用量却大到惊人。红白蓝塑胶袋的设计原理，或者说他的颜色构成与蒙德里安的用色理念，有着异曲同工之妙。香港的特色产品“红白蓝”胶袋，坚韧可靠，就像香港人的坚毅不屈、灵活拼搏的特质，创作人又一山人（黄炳培）早于十多年前，已将红白蓝应用于艺术创作，表扬正面积极的香港精神，精神与产品的相互结合，往往能够给人一种特殊的情感寄托。这一套VI设计充分体现了元素之间的合理运用，颜色大胆，设计简洁，富有意趣，纸巾盒的色彩运用，恰到好处，字的分布干净、利索，功能与情感的并重，使得此套设计在功能上其如其分，在情感上，红白蓝三色夺人眼球，让人内心激情澎湃，红色热情、蓝色沉稳、白色大气，三者的结合可称得上是矛盾碰撞下的胜利产物。

七、结语

通过学习蒙德里安的著作，让我切身的体会到他的设计理念，在他的设计中，通过最单纯的视觉符号来传达美、表达美，以独特的视角与理念让我们了解到一个全新的流派与审美角度，不仅对当时的设计家来说是一种视觉享受，对于今天的我们来说也是一种灵感的集散地。一个好的艺术家，并不是说他的作品能卖多少多少钱，更多的是他能给后世带来怎样的影响与积极作用，在以后的设计中，我更多的要考虑从整体来看问题，不能仅仅局限于细节层面，对于色彩的运用，我也有了自己的见解，希望在设计这条路上越走越远，越来越热爱。

作者简介：王玥，女，1993年11月，安徽滁州人，硕士学位，天津工业大学，研究方向：视觉传达设计。