王儒雅

摘    要：电影的人物结构，是叙事的核心，是矛盾冲突的核心;电影的叙事结构，不仅是情节的组织方式，还影响着叙述中心与叙述深度。在影片电影《无法触碰》与《绿皮书》中，二者呈现出典范性的结构美学，虽然在角色设置上体现出明显的扁平化特征，但多角度人物对立关系的建立，形成了丰富的戏剧冲突。影片的叙述指向和意义归于生命的平等与人性的纯粹，迎合了观众普遍的心理状态和社会上占主流的意识形态，并表达出社会上普遍接纳的思想行为模式及故事原型。

关键词：人物结构;叙事结构;戏剧冲突;意识形态

跟随着女招待摇曳生姿的背影，行云流水的长镜头把观众带入1962年纽约市灯光迷离、觥筹交错的酒吧，爵士乐歌者唱出奢靡、堂皇的浓郁氛围，长镜头的运动最终止于歌者背后奏出悦动音符的金色小号手身上——这是来自彼得·法雷里自编自导的喜剧剧情片《绿皮书》的富丽开场。然而，欢乐、繁华的景象背后却是美国社会赤裸裸、丑陋的种族歧视，影片以此为主题描述了一个白人打手与一位黑人音乐家之间跨越种族、阶级的友谊。

在第76届金球奖颁奖典礼上，《绿皮书》斩获最佳编剧奖;同年在第91届奥斯卡颁奖礼上，该片又赢得了最佳影片、最佳原创剧本奖。《绿皮书》的夺魁，属意料之外，又在情理之中。该片呈现出传统、规整的电影结构美学特征——典型化的人物性格、学院派范文式的叙事结构，与2011年法国票房冠军电影《无法触碰》几乎如出一辙，这并不新鲜的人物结构与叙事结构囊括了最佳编剧奖及最佳原创剧本奖，着实令人意外。……