孙世宽

摘要：第六代导演贾樟柯以其作品独特的镜头语言、对现实令人印象深刻的刻画引导着新现实主义在新时代的重归。他的电影关注现实、还原生活，展现了时代变迁之下的生活即景，这种对现实的关注体现了贾樟柯的人道主义精神。他的影片继承了新现实主义的诸多特点，采用纪实性摄影的方式，选取的多是生活中的题材，和现实具有极度的相似感。同时，开放式的结局亦使电影逼近生活的原貌，充满了对社会边缘人群的关怀。

关键词：贾樟柯；意大利新现实主义；继承

引言

新现实主义这个词最早出现在20世纪三十年代，用来指代当时出现的“自由电影”和“苏联电影”，而真正使“新现实主义”为世人所知的是它与意大利电影的关联，因此“新现实主义”一般特指称二战后的意大利电影。二战过后的意大利政治动乱、经济萧条，人民生活在生与死的边缘。诸多严峻的社会问题涌现，失业、抢劫屡见不鲜。意大利电影工作者面对国家和民族的现状，自觉摒弃了虚假的高昂乐观的情调，以反映战争对人民的伤害为主题，破除了那些赞歌一般公式化的调子，以朴实、自然、真挚的风格再现现实生活。如今，以贾樟柯为代表的新生代的导演自觉的对新现实主义进行了继承，以纪实性的风格呈现出了社会个体的生存状态。纪实性摄影、生活化取材、边缘化人物等诸多新现实主义的元素在贾樟柯的电影中得到了再现。贾樟柯将镜头伸向社会底层人民，用一种冷静、客观的态度去感受每个平淡生命的喜悦和沉重，触摸他们在现实生活状态之上的精神压力。……