杨继朋++王智耀

【摘 要】贾樟柯的《山河故人》对于中国电影来说是一次突破，无论是从叙事模式还是类型定位。贾樟柯纪实风格镜头下的涛，有着独特的女性形象。在时代的变迁下，山河破碎、故人飘零，她只是时代巨轮下的一个缩影。

【关键词】贾樟柯；时代变迁；纪实风格

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）06-0132-01

电影《山河故人》讲述了在时代的变迁之下，人与人之间情感的碰撞与交融。故事结构分为三段式，1999年、2014年、2025年，刻画了涛与张晋生、梁子之间的爱与别离，是对时代变迁下的个体命运的感叹，同时，贾樟柯也通过对故乡汾阳的怀念来折射出中国在近几十年转型中暴露出的社会创伤。“这种失去感的背后，是贾樟柯对于当下的准确判断以及情感关照。”①

一、贾樟柯的故乡情结

贾樟柯善于运用长镜头，影片的纪实风格明显。法国电影理论家巴赞曾说过，电影只有在作为真实的艺术时才能达到圆满。电影之所以感动人，其核心原因是在于它记录了原始的现实，从而会产生一种影响我们的原始心理冲击力。在《山河故人》中，长镜头如实地再现了空间的原貌，关于汾阳的镜头多半都是长镜头。他通过移动摄影、景深透视以及变换焦距等方法，保持了影片空间的真实感，然后把汾阳的人和事物放入长镜头，让汾阳的街道、老城楼多次安静地出现在长镜头中，无不显示出导演的故乡情结。

《山河故人》是过去、现在、未来，三段式的故事脉络。贾樟柯非常追求影像对现实的剖析，他的影视作品可以作为一种特殊的方式来阐释中国的现实，观众可以透过贾樟柯的电影了解中国平凡人民的生活、农村的现状和社会的深层状况。……