张萌

【摘 要】贾樟柯是一个来自中国基层的民间导演，他把镜头聚焦在特定环境中的特殊人群，用镜头语言描绘了一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。这些小人物生活在社会的底层，往往带着一些悲剧色彩，但还是可以看出贾樟柯对底层世界的关怀和其作品的现实意义。

【关键词】贾樟柯；电影；底层人物塑造

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0142-01“人本意义上的‘人大规模进入中国艺术大约始于五四新文化运动时期，自此底层人开始成为被表现、被陈述的对象。然而自然生活中的人总被赋予过多的宏大主题，对于底层人的精神与文化却步履简单。”[1]贾樟柯电影里最深刻的就是对边缘环境底层小人物的刻画。

一、底层小人物的生存

生存不同于生活，生存从来不是一种简单的方式，底层人们物质生活的匮乏使他们的生活变得无比艰辛。在贾樟柯的电影中，生存问题是底层主体永恒的命题。

韩三明遇到的小旅店店主，以每天收来住宿客人一块二的房钱维持生活。看到自家的小旅馆墙上写上“拆”字，是非常无奈的，尽管他冲着“执行公务”的人员嚷道“莫看我老了，在奉节混了几十年，乱朋友还是有的。”老店主越是这么喊，越能表现出他对老房子的不舍，却又无可奈何。小马哥兴高采烈地去为拆迁公司摆平拆迁户，临走时还等着三明晚上请他吃饭，可是饭没等到却丢了性命。当三明告诉他的工友回山西老家下黑煤窑一天能挣200块钱时，工友们都非常高兴，但说到挖煤有生命危险时，大家都沉默了，可是工友和老鬼都选择了随三明去挖煤，此时“生活”二字对他们来说都很奢侈，他们用生命在生存。……