王月靖

【摘 要】不同导演从不同角度展现上海，本文将对《海上传奇》、《姊妹花》和《马路天使》进行比较，分析其不同及背后的原因。

【关键词】贾樟柯；海上传奇；上海；时代

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0158-01

本文从《海上传奇》入手，以三四十年代上海电影《姊妹花》、《马路天使》为例，分析两者间的区别及形成原因。

一、两代导演对上海的展示

《海上传奇》以18位上海不同背景人物的口述拼出上海的图景，并穿插大量影像资料，共同拼贴出一部1842年以来的上海断代史。

而20世纪三四十年代的上海，内忧外患不断，面对这样的社会，导演们以摄影机为笔，表达激愤，提高民众觉悟。

《姊妹花》是代表影片之一：相貌平平的姐姐大宝留在了乡下，长相清秀的妹妹二宝成了大帅太太。大宝进城在妹妹家当奶妈，因失手伤人被逮捕，老母亲在寻求帮助时，发现军法处长正是多年前离家的丈夫。经过一番内心斗争，最终父女、姐妹相认，二宝也决心救出姐姐。

袁牧之的《马路天使》讲述了大都市底层的小云、小红、报贩老王和吹鼓手小陈为摆脱压迫而奋斗的故事。影片生动地描绘了真挚的感情，也歌颂了底层市民间真诚相助的友情，再现了30年代的弄堂上海。

这时期大多数影片以城市为背景，逼真刻画了一群生活在社会底层的人们，从他们的生活中看到阴暗色彩笼罩下活生生的、错综复杂的社会。

二、《海上传奇》与30年代上海老电影的区别及其原因

《海上传奇》还展现了上海的建筑空间，不同的建筑伴随不同人物出场；……