徐泳霞（南京工程学院 艺术与设计学院，江苏 南京 210000）



20世纪早期中日水墨画坛的交流研究①

徐泳霞（南京工程学院 艺术与设计学院，江苏 南京 210000）

［ 摘 要 ］清末民初，中日两国的美术交流呈现出繁荣的景象。通过留学生的传播、共同举办画展和组织社团、考察艺术教育、出版画册和画报，以及艺术家私人交游等方式，中日水墨画界探索了多渠道、多层次的合作、交流的途径，对水墨这一东方艺术的发展产生了深远的影响。

［ 关键词 ］水墨画；中日交流；缘起；方式

水墨画在中日间的交流十分频繁。熟悉中国近代美术史的人都知道，在20世纪初，中国水墨画坛以金绍城为首的京派、以吴昌硕为首的海派及以高剑父为首的岭南派形成三足鼎立之势，而这三个派别与日本水墨画界皆有往来。其中，京派的中坚人物陈师曾于1902年赴日本，进入东京弘文学院学习，1904-1909年再度赴日，在东京高等师范学校学习，他与日本著名的美术史家大村西崖合著的《中国文人画之研究》至今仍是研究文人画的重要理论根据；1922年，他与金绍城应日本的邀请，携带中国画家作品赴日参展 。至于海派，因境内有日本租界的关系，上海可以说是中日画坛交流的中心所在，双方接触非常密切，鉴藏家收藏了海派画家大量的作品，连日本前首相伊藤博文都是吴昌硕的主顾，直至上世纪80年代，王个簃仍因为是吴昌硕弟子而在日本享有尊荣。而岭南画派的领军人物高剑父，在1903--1913年先后三次赴日，学习日本的油画、水墨画和印刷技术，他在国内倡导的“新国画”运动与冈仓天心所提倡的“新日本画”精神一脉相承。……