杨波

（汉江师范学院　中文系，湖北 十堰442000）



山河故人均变换，艺术初心贵坚持

杨波

（汉江师范学院中文系，湖北 十堰442000）

摘要：贾樟柯导演的新片《山河故人》承袭了以往作品的许多表现手段，为我们展示了宽广时空的中国当下社会图景，包括对十年后的想象部分。同时也可见出导演明显的创作调整，最主要的是创作取向由逼真叙事转到感伤抒情，影片对人物关系与情感历程作了较为详细的描写，并且用关键性台词传达主题。转变可能基于两个原因，一是导演心态的变化，二是对高票房的持续觊觎。

关键词：贾樟柯；山河故人；创作心态

一、承续

贾樟柯通过一系列创作已形成较稳固的风格，新作《山河故人》（2015）同样带有明显的个人色彩。他调用多种手法（其中大部分在之前的作品中出现过）为我们呈现了富有质感的、陌生而亲切的中国当代社会（包括对未来的想象部分）图景。

导演这次又带我们回到他的故乡山西省汾阳市——也是他早年的故事长片 《小武》（1998）、《站台》（2000）的主要拍摄地，可见他有浓重的故乡情结，或者，他觉得故乡的故事还未讲完，所以，这次又回溯到创作的起点处。经过十数年的“发展”，汾阳城区已不复当年灰暗、破败的模样，光鲜、“繁荣”的外表使它看起来就像内地许多经济状况较好的县城。与前作不同，汾阳的地标建筑——文峰塔——多次出现于影片中，可能预示导演对传统和地域的认同。可以觉出，导演对故乡的感受发生了明显变化，由以前对大拆大建的敏感与批评变得似乎能够理解与包容。……