熊毅

内容摘要：20世纪初，电影作为一种新的艺术形式风靡全球，它对文学也产生了影响。自此，文学和电影开始相互连接、相互作用，“电影的文学性”和“文学的电影性”逐渐进入研究者视野。帕斯捷尔纳克作为20世纪初苏联代表作家之一，对于电影这种蓄势待发的新兴艺术形式，他给出了自己的评价和思考，并在其早期小说作品中进行了“文学电影化”的初步尝试。小说《空中通道》因其情节的复杂性、叙述的片断性，得以从帕斯捷尔纳克的早期小说作品中脱颖而出。小说中使用的叙事手法，如蒙太奇剪辑、情景变换和“视角”转换等，与电影拍摄手法如出同源。文本中融入电影拍摄和剪辑的手法使读者在这一过程中变成“观者”，这种多艺术手法结合正是帕氏“诗人散文”的众多标志之一。

关键词：帕斯捷尔纳克 《空中通道》 小说电影化 视角

20世纪的文学和电影艺术有直接联系。20世纪二十年代，电影在全球范围内的迅速走红翻开了文学与电影相互影响渗透的第一页。“电影文学”这一概念应运而生，从前的边缘文学体裁（如小品文等）迅速跃居一线。为了谋求利益，许多苏联作家纷纷与电影制片厂展开合作，把笔尖伸入电影，他们开始写剧本、撰写字幕文本等。而作为20世纪初苏联为数不多的代表作家之一，帕斯捷尔纳克却对此无动于衷。但是对于这种蓄势待发的新兴艺术形式，他也给出了自己的评价与思考。早在1913年，他在写给诗人好友С· 博布罗夫的信中就已详细阐述了对电影艺术的看法：“电影应当抛却戏剧和抒情诗的核心，因为电影会曲解它们的本意...但唯有电影能够反映刻画这核心的周围系统，包括它的起源、星云和光晕。……