《连环画报》（1951-1960）对绘画艺术的影响
2021-01-11高婧魏华
高 婧 魏 华
摘 要：《连环画报》受众广泛，它的繁荣和衰落与连环画的发展完全一致，《连环画报》立足于出版进步的、合乎人民利益的新连环画报，在栏目设置、刊物编辑等方面，办出了自己的特色，在引导连环画向积极健康方向发展、促进绘画艺术的提升与普及方面发挥了重要作用。
关键词：连环画报;绘画艺术;影响
基金项目：本文系2017年河南省哲学社会科学规划项目“河南地区连环画艺术发展研究（1949-1985）”（2017BYS030）阶段性研究成果。
《连环画报》1951年6月创刊于北京人民美术出版社，1960年7月停刊，至1973年7月复刊，当年10月正式出版至今，是以连环画为主要内容的美术期刊，也是中国最具影响力的连环画刊物，在连环画出版中具有重要地位。
1951-1960是中国连环画发展的第一个繁荣期，《连环画报》的出版在顺应时代发展的同时也促进了连环画的发展，该刊为半月刊，9年共出版219期。通过对这一时段《连环画报》的出版理念、刊物特色及画报影响的研究，了解这一时期连环画的特色、发展状况，既充实了建国初时社会现状的研究和画报研究的基础，也可以为现代画报的编辑出版提供有益借鉴。
一、《连环画报》的创刊及出版理念
《连环画报》创刊于连环画发展的黄金时期，此时的中国远离了动荡和战争，社会政治稳定、国民经济发展，人民生活水平提高、生活方式发生转变，出于扫盲和宣传教育的需要，国家鼓励连环画出版发行。早在1949年，毛泽东提及连环画就曾说起：连环画不仅小孩看，大人也看;文盲看，有知识的人也看。你们是不是搞一个出版社，出一批新连环画，把神怪、武侠、迷信那些旧东西去掉[1]。他指示周扬要尽快成立连环画出版社出版新连环画，根据毛泽东指示，周扬找来当时文化部艺术局美术处处长蔡若虹，为大众图书出版社做了筹备工作。大众图书出版社主要任务是出版进步的、合乎人民利益的新连环画，以取代封建落后的旧连环画。人民美术出版社成立后，之前专门出版连环画的大众图书出版社被规并到人民美术出版社，成为《连环画报》编辑室里专门编辑连环画册的小组[2]。
连环画在当时有着其他艺术形式无可比拟的普适性，吸引各类型、各年龄段的读者，是广大群众喜闻乐见的艺术形式。《连环画报》创刊时，《人民日报》做了热情地宣传报道：人民美术出版社决定出版一种《连环画报》半月刊。以连环画为内容来出版期刊，这还是创举。为向广大不识字和识字不多的劳动群众进行教育，各地应帮助这个刊物的发行推广[3]。
画报具有鲜明的目的性和强烈的政治诉求，同时具有新闻报道的实效性，会根据社会运动的需要刊发专号，显示出了实效性集中的力度。23期的“本报启事”说到《连环画报》是以连环图画为主要形式，向工农兵群众进行政治与思想教育的通俗文艺期刊。在我国过渡时期我们的任务，就是要通过连环画这一文艺形式，用社会主义精神去教育读者，为逐步实现国家的社会主义工业化和逐步实现国家对农业、手工业、资本主义工商业的社会主义改造这一政治任务服务。人民群众在学习和工作之余，可以轻松地了解国家政策和时事。
二、《连环画报》的栏目设置及刊物特色
《连环画报》在栏目设置、刊文主题、刊物编辑等方面都办出了自己的特色。作为以宣传教育为主的刊物，《连环画报》大部分内容都围绕国家政策，并根据社会主义改造的阶段性特征不断调整。
（一）积极务实的题材内容
《连环画报》内容丰富、题材广泛，涉及群众日常生活的方方面面，积极务实，围绕党和国家政策，引导群众学习新知，介绍工农学方面的改造经验，积极推广日常生活的常识。
《连环画报》积极宣传党和国家方针政策，配合国家政治运动，帮助群众深刻理解。在当时正处在社会主义改造的初级阶段，经历了抗美援朝、婚姻法的颁布、“三反五反”运动的开展等，画报对此进行了充分详尽的报道。1952年第18期由中央美术学院编绘的《坚决检举不法商人的高瑞兴》讲高瑞兴拒绝李德才的高额贿赂，坚决检举。1952年第16期的《增产节约 反对贪污浪费和官僚主义》对贪污浪费和官僚事件进行剖析，阐述了反对原因，对“三反”运动宣传推广。
《连环画报》引导群众学习新知识、新文化。1952年第25期《学习模范程光华》讲天津某厂模范工人程光华在工作之余努力学习，并组织大伙读报学时事。1956年第13期《四个孩子的妈妈也能学文化》中，杨书兰克服困难坚持学习。这些事迹都在引导群众克服困难，没有环境，创造环境也要学习。
在推介各地在工、农、学等方面的改造经验上，《连环画报》也做了一些努力。1951年第2期的《邵县长担水种棉》以诗歌的形式介绍抗旱植棉的方法，并在“编者按”中解释这只是一个办法，提醒群众抗旱植棉要多方面齐头并进。1952年第24期画报刊登了《祁建华速成识字法》介绍快速识字的方法，同年第28期中《文化大进军》军区教员教大家使用的便是之前介绍过的祁建华速成识字法。
《连环画报》积极推广生活常识，提高群众生活质量。在“大众俱乐部”栏目中不仅有猜谜、智力测验等趣味性游戏，还有一些生活常识的介绍，比如《土豆的几种吃法》《用高粱杆可以制成精美的玩具》等，增加了画报的趣味性。
（二）积极主动的编读交流
《连环画报》注重艺术与大众的关系，积极与读者交流，以图画作品在质量、思想内容和艺术表现上满足群众的欣赏需求，为此《连环画报》设置多种栏目如读者来信、群众创作、读者·作者·编者、绘画入门等。
设置了“读者来信”栏目，来信的内容多为读者在画报中所收获的或是对连环画报的问题意见。1952年第27期有农民黄狄猩说，周益祥、颜登科写的《谢谢连环画报，给我帮助不小》中评价连环画报“五颜六色真好看，图画画的活生生;文章浅、容易懂，道理说的很对劲”;说明了自己的收获“为啥增产要节约，看了图画我已懂。爱国增产大道理，我也能够说几声”。也有第19期《读者来信》中孙奇峰、孟拉对画报1951年第13期中《官百忍和陈赛》题材过于消极而进行的批评，说明我们的文艺作品应该多反映青年男女向封建势力作坚决斗争，用此来鼓舞、启发那些还在封建势力束缚下的男女，大膽起来挣脱套在自己脖子上的枷锁。对此，画报社的编辑组同志进行反思，承认片面注重了它对干部的教育意义与暴露封建婚姻制度所造成的恶果。
《连环画报》希望更加贴近群众，刊登群众所看到的、听到的或者亲自经历的新鲜事物，特意设置了“群众创作”栏目，主要针对没有绘画基础，但是很有兴趣且作品水平相对较高、传达意义积极的作品。来稿的群众有工人、农民、战士和小朋友等。
（三）谨慎负责的编辑理念
一个连环画作品的产生，通常是编辑部的同志确定好脚本后，联系画家作画。能否选准作者，对连环画作品的成败有着关键意义。这需要编辑部的同志对所联系上百名作者的艺术水平、绘画风格、思想水平等有深刻的了解，这些认识和了解在促进连环画发展、创新方面起了很大的作用。编辑组的成员在选择画家时，也带有一定的主观性，所以经由“特殊关系”送来或是附赠了礼物，他们相约认稿不认人，审稿要经过一定的民主程序，大家一起说了算[4]。
《连环画报》编辑组的同志对自己的工作认真严谨，但还是难以避免一些细节上的错误。为此，画报专门出了“更正”一栏，对往期出现的错误进行修改、更正。例如，1951年第4期的更正栏目：“第一期本报所载「敌人最害怕的」第一幅的说明中「左脸腮受了伤」应该是「右脸腮受了伤」。画报社的社长萨空了很重视连环画的编辑出版，沈鹏曾回忆提及，“萨空了对连环画稿件审读最认真，发现错字有时把编辑室主任请来当面指出，它常嫌人美社的文字力量太弱了”[5]。但是，《连环画报》的努力创造出的刊物特色及价值为绘画艺术带来一些不可磨灭的积极影响。
三、《连环画报》对绘画艺术发展的影响
《连环画报》在国家政策宣传上功不可没，在绘画领域的贡献也是极大的。它的存在引导了连环画甚至绘画艺术向积极健康方向发展，画报对作品的高标准、高要求促进了绘画艺术技法的发展、对民间美术不同表现形式的介绍扩宽了群众对艺术的了解。
（一）引导连环画向积极健康发展
政府的重视和指导是《连环画报》工作的指向标，为画报工作的开展提供方向。文化部在1951年的工作报告中明确指出：“发展新连环图画与新年画，改革旧连环图画与旧年画，这是美术工作方面的重点。”[6]《连环画报》积极跟随党和国家的方针政策，选取对国家发展和群众思想有积极意义的题材，认真对待画报评论。
蔡若虹指出：“新连环画必须具有与现实生活相关的内容，而且是引导读者走向光明面向真理的思想内容。”[7]《连环画报》文化建设与思想建设相结合，使人民群众在紧张劳动之余得到高尚情趣的精神熏陶，题材的选择给人的教育现实且深刻、健康且全面，有利于树立共产主义理想信念，培养集体主义思想和组织纪律观念，启迪民族自尊心和自豪感，为其他画报的发展方向、画报内容选择提供了有益借鉴。
为《连环画报》作画的画家们也具有高度的社会责任感，他们常说“要想教育人首先自己受教育”。在日常生活中，他们充分发挥我国传统文化的优势，积极接受新事物、新思想，注重自我改造。在创作技法上，精益求精，做到内容与形式的完美结合。人民群众在引导连环画积极发展的过程中也起到了重要作用。
（二）绘画艺术的提升和普及
新中国成立后，连环画的绘画的艺术有了很大的发展，表现形式更加丰富多样，表现技巧也有了长足的进展。孙景波曾评价《连环画报》一直是中国美术界最引人注目、也是最令人羡慕的“擂台”之一。《连环画报》在当时代表着中国最高的艺术成就，当时经常为《连环画报》作画的作者大都继承中国绘画的优良传统，讲求神韵、注重意境，吸收借鉴西方外来艺术的优点长处，融合到自己的艺术当中，慢慢形成具有东方艺术特征的绘画风格。线描是当时连环画最主要的表现手段，这一时期的连环画作者大都用线讲究，比起解放前线描更精致洗练，借鉴西方写实绘画的技巧，在表现不同的对象时，运用线描的曲折多变，微妙刻画人物、動物的形象特征，表现出对象真实而具有典型特征的一面。
《连环画报》的封面与封底经常采用国画或油画为表现形式，很多为《连环画报》作画的作者本身就是很有成就的国画家或者油画家，比如叶浅予、徐燕孙、刘继卣、王叔晖等，他们从事连环画，带来了他们各自领域的绘画技巧和方法，进一步发展了连环画的艺术表现形式。国画家、油画家在创作连环画的同时探索新的表现方式，积累创作经验甚至形成了自己的艺术风格，促进了各自领域本身的发展。
四、结语
《连环画报》是新中国创刊最早的一份通俗性美术期刊，画报紧紧跟随时代发展的步伐，将知识性、艺术性和娱乐性融为一体，通过众多连环画家的不断努力，增强了连环画的艺术表现力，使连环画在新中国逐渐受到社会的尊重，推动连环画的读者从青少年群体发展到广大的农民、工人、士兵，甚至知识阶层等。
作为国家级画刊，《连环画报》出版至今，受各种因素制约，影响力已不如从前，但画报的突出贡献不应该被遗忘。它值得我们细细品味、认真研究。
参考文献：
[1]王素.话说姜维朴[M].南昌：江西美术出版社，2006：250.
[2]司琳琳.早期《连环画报》研究（1951-1960）[D].成都：四川美术学院，2018.
[3]林阳.新中国美术出版事业的开拓者——记人民美术出版社第一任社长萨空了[J].连环画报，2014（1）：52-57.
[4]李松.有功有为之事 有志有心之人——访《连环画报》编辑部[J].美术，1981（4）：18-20.
[5]林阳.北总部胡同32号——人民美术出版社的老艺术家们[M].北京：人民美术出版社，2013：25.
[6]中央人民政府文化部一九五零年全国文化艺术工作报告与一九五一年工作计划要点[C]//中华人民共和国文化部办公厅，编印.文化工作法令指示汇编（一）.1954：105.
[7]蔡若虹.关于连环图画的改造问题[J].人民美术，1950（1）：16-20.
作者简介：
高婧，郑州轻工业大学艺术设计学院硕士研究生。研究方向：设计理论。
魏华，博士，郑州轻工业大学艺术设计学院教授。研究方向：美术理论。
