方 明

摘  要：中国古代美学具有“潜美学”的性质和特征，这使得中国美学史的整体逻辑框架显现为一个较为复杂的“网状结构”，大致由诸多部类美学史的“经线”与不同时代的社会审美意识的“纬线”交织而成。这一网状结构不仅反映了中国古代美学自身的发展逻辑和特殊规律，也使中国美学史的讲述和写作呈现出多元化的叙事方式。

关键词：中国美学史;网状结构;潜美学

基金项目：本文系辽宁省教育科学“十三五”规划2020年度课题“中国美学史课程叙述结构与教学模式创新研究”（JG20DB189）;2020年度辽宁大学本科教学改革项目“以翻转课堂形式建构中国美学史的网状结构”（JG2020YBXM020）研究成果。

“美学史的基本任务，就是揭示美学思想和学说的历史发展过程及其规律。”[1]根据这一任务的具体要求来看，美学史就应具有历史发展的动态意识和整体眼光，不能只满足于把各个时代的美学家及其主要观点简单地按照时间顺序编排起来，更要进一步梳理和阐释其中的内在线索、逻辑理路和变化规律。然而，与西方美学史相比，中国美学史的材料显得极为零散，代表人物众多，概念、范畴和命题纷繁复杂，很难用通常的叙述方式厘清其脉络、把握其全貌。这主要是由中国美学的“潜美学”特征决定的。

一、中国美学的“潜美学”特征

首先要说明，我们在这里研讨的中国美学史，并不是严格意义上的美学学科的历史，而是广义的美学思想史或美学观念史。美学作为独立学科的历史非常短，从1750年德国哲学家鲍姆加通创立“感性学”，并把美学从哲学中独立出来，至今不足三百年时间;而中国美学学科则建立得更晚，只是在20世纪初期从西方引进的舶来品。……