【摘要】正确的钢琴演奏技术需要手指、手腕、手臂等各个方面的密切配合，掌握一定的练琴技巧是学习钢琴的关键。钢琴的演奏技巧是一个广泛且深奥的课题，要具体联系实际，即根据曲目的要求或者作曲家在此想要获得的效果，来探讨应该用什么样的演奏技巧。断奏与连奏则是钢琴演奏技巧中一个最基本的技巧，同时也是练习手指独立性、跑动能力的基础所在，断奏与连奏需要手指、手腕以及手肘来共同完成，就像是一个完整的机械运动，不能只靠一个零件来完成。本文从什么是断奏与连奏出发，并具体分析它们之间的联系与区别。

【关键词】演奏技巧;断奏;连奏

【中图分类号】J624

【文献标识码】A

【文章编号】1002-767X（ 2020） 01-0079-02

【本文著录格式】刘淑倩浅谈钢琴演奏技巧中的断奏与连奏[J].北方音乐，2020，Ol（ Ol）：79-80

一、断奏

断奏是指跳音、非连奏的一种弹法，即把每个音都断开来弹，形成非连音的效果。断奏是钢琴初学者最开始接触的弹法，这种演奏技巧可以有效地训练手指的站立、手腕的支撑，好比一个正在学走路的婴儿，首先要学会的便是站立，只有稳稳地站立好了，才能走得更稳。在练习断奏的弹法之前，建议先要感受手臂完全放松的状态是怎样的，这便是断奏的第一步，可先将整个手臂垂落在身体两侧，然后通过肘部发力，提起前臂，带动手腕，最后手臂再放松，让手指白然掉落在琴键上，当手指接触到琴键的时候，手指要马上站立在琴键上，手腕也需要支撑，这时整个手臂可略微感到紧张，所有的力量都集中在一个手指的指尖上。

由此可得出整个断奏则是放松到紧张的过程，在让手指掉落的时候，切记不能犹豫、拖泥带水，一定要果断、坚决，否则弹出来的音色会比较沉闷，但是又要掌控好自己的力度，不能让手指砸在琴键上，这样出来的音色又会比较尖锐刺耳。以上是练习断奏最基本的弹法，也被称为“重量弹奏法”，可让初学者更好地理解整个手臂的力量都集中在指尖上是何感觉，之后根据断奏在实际情况中的运用又可分为三个断奏的弹法。

（一）手指断奏法

手指断奏一般都用于单音中的跳音和顿音，其基本的弹奏要求是以掌关节为支点发力，轻轻带动手指往掌心内回勾，如拨动琴键一般弹出轻巧、活泼的单音。在运用手指断奏法的时候，注意手腕和手臂是保持不动的，不能有其他多余的动作来分散力量，只能靠掌关节。

但是连续的手指断奏很容易使前臂内侧——掌心侧的肌肉过度紧张，要避免这个问题，可以在一只手练习手指断奏时，另一只手轻轻握住这只手的手腕下方，感受肌肉的放松程度，有没有在弹完每个音之后都回到放松状态，如此便能弹好连续的断奏，手臂也不会累。

（二）手腕断奏法

手腕断奏一般用于较轻巧的双音、和弦或者八度，要求是以手腕为支点发力，带动整个手掌断奏。在手腕断奏的时候，也一定要记住手臂以及肩膀的放松，如果在弹完一连串的八度之后，手臂过度紧张导致肌肉酸胀，这就说明断奏的方法不对。例如在李斯特的《第六号狂想曲》后面有非常多的八度进行，要想轻松地完成此类曲目，首先要在大脑中想象一下拍皮球的动作，打第一下需要花点力气，第二下第三下就只需要利用皮球回弹的力量轻轻一拍即可，所以在手腕断奏时可当作拍皮球，利用惯性轻碰键盘就能放轻松很多。

（三）手臂断奏法

手臂断奏也就是说运用肘部为支点发力，带动前臂、手腕斷奏，这个过程中，整个前臂、手腕和掌关节一定要在一条线上保持不动，此方法可用于音比较强的八度或者大和弦。这里需要注意的就是手臂在快速下落的时候，手指一定要看准键盘，做到快、准、狠，出来的音色也要整齐、干净利落，否则就没有气势。

二、连奏

连奏则是与断奏相反，要把每个音符连起来，即连音，常运用于抒情性的乐句、音阶琶音的跑动等等。连奏不需要像断奏那样完全用指尖触键，连奏要的是一种柔和、缠绵的音色，为了达到这一效果，则需要用指尖靠近指腹的位置触键，但又不能完全靠指腹，不然很容易造成折指的现象，必须要记住连奏是在断奏的基础上变化而来，所以无论怎样的连奏都要有断奏的影子在里面。连奏更侧重旋律美，所以在进入连奏的学习阶段时，最好多培养一下乐感，多欣赏古典时期的一些经典的作品，用心体会当时作曲家的感受，提高自身对音乐方面的了解，这样在演奏一段旋律时才会有自己的理解。

（一）高抬指连奏

前文提到，断奏是站立，站立之后开始慢慢走路，但走路也不是一蹴而就的，需一步接一步来。高抬指连奏则是练习连奏的第一步，建议先从二音连奏开始，即两个音之间的连奏，二指和三指之间的连奏是最容易的，在原来断奏的方法上，抬起前臂自然落下二指之后，再将三指高抬，注意高抬的动作一定要慢，下键一定要块，然后再把二指的重心转移到三指去下键，最后再通过肘部提起前臂，循环往复，总结而来就是“落一提一落一提”的动作。二音连奏最重要的就是指尖重量的转移，可靠手腕轻轻往右一带，把重量由二指传递到三指，这样就会弹出细腻圆滑的连音。按此方法再继续三指到四指、四指到五指之间的连奏，五指是手指的一个弱项，很多初学者都会有五指塌陷以及用整个五指侧面触键的现象，造成此类问题的重要原因就是在于五指的掌关节，掌关节一旦没撑住，整个五指就会站不稳，平时一定要加强五指的力量训练，因为在中高级阶段，经常需要五指的力量来突出和弦的最高音和旋律音。

两个手指的连奏完成后再继续往上三个手指、四个手指的连奏，即三音、四音连奏，方法是一样的，但中间手臂力量的转移多传递了几次，在第一个手指落下后，第二个手指就要马上准备做高抬指的动作，这样渐渐地就能把五个手指的高抬指很好地连起来。练习的过程虽然枯燥无趣，但滴水穿石，把每一次的动作都做到最好，为后面打下良好的基础，一定能得到自己满意的结果。

（二）手腕连奏

高抬指连奏虽然能很好地练习手指的重量转移，体会连奏和断奏之间的不同，但是在实际的曲目中，如果使用高抬指连奏恐怕不能达到曲目要求的速度，并且音色会过于死板，不能演奏出具有歌唱性的旋律，利用手腕的连奏就不会出现这样的情况了，所以高抬指连奏只是适合断奏到连奏之间的过渡时期，当你能利用高抬指把每个音都连起来并且不会含糊的时候，就可以进入手腕连奏的阶段了。

手腕连奏则是通过手腕来带动手指的重量转移，手腕在此时会起到关键性的作用，手腕在弹奏的过程中会需要做三个运动，回转运动、上下垂直运动、左右水平运动。而手腕连奏就要求手腕做左右水平运动，在手腕的左右移动中手指就轮流把重心转移到下一个手指，但是在手腕连奏的时候，容易忽略掉几个问题，一是把注意力全放在了手指重量转移上而忘记了手指的站立，会出现几个手指同时折指的情况;二是手指不能做到迅速离键，这样就会造成音色浑厚，没有颗粒感，两个音之间的连奏既要做到无缝连接，又要接得干净利落，不能拖沓，特别是三指和四指。手腕连奏对于手指的独立性要求非常高，用手腕连奏弹出来的一串音符，要有大珠小珠落玉盘的感觉。

三、断奏和连奏的区别与联系

断奏和连奏在很多方面都是相反的，在手腕的运动方面，断奏是做的垂直上下运动，连奏是左右水平运动;在情感的表达方面，断奏所表现的是活泼欢乐的情绪，而连奏表现的是委婉抒情;在手的发力点方面，断奏是靠整个手掌或者前臂的重量落在键盘上，手指是处于主动的状态，连奏是靠整个手臂甚至上半身的力量，通过手腕传递到手指，此时手指是处于被动的状态。尽管断奏和连奏有着这么多的区别，但都是钢琴演奏技巧中最基本的两种弹法，是相辅相成的关系，一定不能把它们分开谈论，断奏是连奏的基础，连奏是断奏的升华。在实际的演奏过程中，要熟练掌握这两种技巧，并能在这两种技巧中切换自如，根据曲目情感的要求选择不同的弹奏技巧，当然不只是运用这两种技巧就够了，还有很多其他的技巧，但都是在这两种技巧上发展而来，所以演奏技术要想达到炉火纯青的地步，必须要把断奏和连奏这两个垫脚石踩牢固了。

参考文献

[1]鲍利斯·贝尔曼钢琴大师教学笔记[M].上海：上海世纪出版集团，2018.

作者简介：刘淑倩（1997-），女，汉族，硕士在读，研究方向：钢琴表演。