杨默

摘要：自低音提琴诞生以来，通过不断的改造与改良，低音提琴的演奏技巧和方式发生了一定程度的改变。每个学派对于低音提琴的持弓手法有各自的看法，所有的分歧大概可以总结出四个不同的持弓方法学派：意大利学派、德国学派、维也纳学派以及法国学派。

关键词：低音提琴;演奏技巧;发展史

一、低音提琴的概念论述

自1620年开始，低音提琴就出现了，因为才诞生，所以大家对于它在演奏方面的风格还有特点并不能马上适应，又因为低沉不明亮的音色，低音提琴并不属于人们所喜爱的范畴中，也没有什么影响力。要想改变低音提琴的状况，就要对低音提琴进行一定的完善，由最早的五弦改造成了四弦，再后来的进程中，去掉了弦品，可是在欧洲，仍旧有许多的乐队习惯使用五弦的低音提琴，主要是想要发出低音C需要五弦的低音提琴，能帮助作品增添厚重的感受。之后，随着时间的发展、音乐的方向、人们兴趣的改变，低音提琴的演奏技巧和方式，发生了一定程度的改变。最早时作为数字乐器来演奏的低音提琴，它的任务是记录音符、标点和节奏，之后被大家发现它独特的气质，开始备受青睐，随之低音提琴发展了起来，它独具一格的特质，给乐队的演奏添上了浓墨重彩的一笔。在交响乐的演奏当中，绝大部分是一群低音提琴在演奏，形成宏达的效果，让音乐有一种气壮山河的整体气氛，给交响乐铺垫低音的深沉背景，可是凡事都有各自的缺点，低音提琴的特点是它的低音，所以为了避免低音提琴太多的低音效果导致的音质不清晰现象，在演奏中不能深入太多的低音。总体说来，低音提琴是不会单独演奏的，大多都是和乐队在一起，与多种乐器配合演奏，作为低音基础，稳固低音声部。但是如果在演奏中需要特殊音效，可以利用低音提琴来演奏出符合演奏情境的效果。

二、低音提琴的演奏技巧

纵观历史，每个学派对于低音提琴的持弓手法有各自的看法，所有的分歧大概可以总结出四个不同的持弓方法学派：意大利学派、德国学派、维也纳学派以及法国学派。因为持弓方法有所不同，大家对于每个学派都有自己的偏好，依照目前情况来看，经常被使用的是德式弓与法式弓。为了区别这俩种持弓方法，我们称德国学派的持弓方法为“大弓”，也有别的国家称之为“下方握弓法”，而法式学派的持弓手法，我们叫它“小弓”，别的国家叫它“上方握弓法”。接下来我们就来分析一下德式学派的“大弓”。“大弓”更加雄壮粗犷，持弓步骤是：1.右手手掌打开，将弓尾箱和马杆放到手心里，相互垂直，大拇指压在弓杆上;2.要用食指与中指在弓杆下面抚住琴弓，我们的无名指和小指顺势贴在马尾箱位置;3.在持弓运行时感觉琴弓就是自己顺势延伸的手臂，是自己身体的一部分。在运行的过程时要与琴弦形成成九十度，运弓的力度用大臂带动小臂，我们的手臂与手腕自然拉动琴弓，自如的运用琴弓。

低音提琴的声音体系里，拇指作为分界线，把音区划分成上面的真音区和下面的假音区，所以，当跨音区的时候要多多注意。串把的时候拇指不需要用力，只要用大臂带动就够了，这样可以让声音的自然。如果要进行其他换把练习，不用弓子，直接在弦上练习“滑上”“滑下”就可以，感觉手与手臂连成一体，便可以确保平滑的流畅。想要手型不发生变化，有效的方法是保持在演奏中不会用到的手指也要一直放在琴弦上，像正在拉这根弦一样。保持手指间的有效距离，演奏者在换把过程中就可以精确地获得好的音准。

揉弦是低音提琴演奏中的一项重要技巧，它可以美化音色，增添情感，加强音乐的生命力。揉弦需要手指、手腕、手臂三个身体部位，通过上下按压的方式协调完成。揉弦最重要的地方就是掌握上下波动的频率与幅度。常见的规律是，在高音区可以小幅度上下波动，但频率要快一点，反之，低音区大幅度上下波动，但频率可放慢一些。揉弦还有个技巧，就是依据音乐的特质来掌握揉弦幅度，当音乐的基调是斗志昂扬的时候，揉弦的幅度要大频率要快，跟上音乐本身的节奏;但是当音乐是舒缓、优雅的时候，幅度以及频率都要放平稳，当音乐的基调哀伤、忧郁，就应该把揉弦控制在缓和的频率和大一点的幅度。

因为琴弦比较脆弱，按弦的力度直接影响音色，也影响整个演奏的流畅度。要是过度用力，会导致左手移动不畅。初学者经常会犯这类毛病，为了克服这个问题，就需要缓解手指压力，改掉手指按压过紧的毛病。在练习的时候，找到一个让自己比较舒适的把位，轻柔的用二指按在琴弦上，然后用弓拉出按压力度最小的情况下发出的声音，让手指处于轻松的状态，放松其他的手指。这样就算没有用很大的力量，也能拉出非常理想的音效出来。在较低的把位时，三指可以适度帮助四指，别的手指应该处于松弛状态。需要注意的是，不管哪种低把位，拇指都要放在二指下面。这种方式可以帮助我们很好的控制手指平衡度。拇指需要使用最小的压力把握住琴弦，使左手减少紧压琴弦的压力即可。

低音提琴的演奏是注重技巧、注重情感的一门艺术，集视听感受、情感表述、思维想象于一体的综合性艺术门类。要想取得低音提琴成功的演出效果，不仅要具备扎实的艺术知识，熟练的演奏技巧，还应该具有团队合作意识。在整个乐团中，虽然低音提琴并不是最突出的乐器，但是却具有不可替代的作用。

参考文献：

[1]王希.谈中国低音提琴学会对中国低音提琴事业发展的促进[J].音乐天地，2013（16）.

[2]周力，杨舒童.低音提琴琴弓的构成及运用[J].民族音乐，2011（01）.