张正德

摘要：环境雕塑通过或具象、或抽象的艺术表现形式分布于城市的醒目位置，为高楼林立的城市中带来美感，让人们停下匆匆的脚步驻足欣赏。本文从具象与抽象的角度对环境雕塑艺术进行分析，探讨两种艺术形式之间的区别与联系。

关键词：环境雕塑艺术;具象;抽象

纵观人类文明的历史，都会发现雕塑的身影，从古至今，雕塑以各种方式存在于人们的生活中，它们见证了人类文明的发展与进步，雕塑的艺术形式与表现风格也随着时间的脚步不断发生着变化。我国自改革开放以来，外来文化所带来的艺术影响力和我国人民精神文明需求越发的高标准，都在不断的影响着创作者的艺术灵感。多种形式、多样风格的雕塑艺术作品为我们的生活带来愉悦与享受的同时也为人们的精神文明建设创造着价值。

一、具象雕塑和抽象雕塑在环境雕塑艺术中的作用

（一）具象与抽象是环境雕塑艺术的基本形态构成

具象与抽象这两种雕塑艺术形式，风格迥异，是单纯艺术及大众艺术的直接表现，具象与抽象通过不同艺术表现手法，为人们带来迥然不同的艺术视觉体验。它们或古朴厚重、或明快简洁、或具历史意义、或有时代气息，它们为我们的城市起到美化作用的同时，也在人们的内心留下不可消除的印记。

（二）具象和抽象雕塑是新时期下环境雕塑艺术的代表符号

具象雕塑是以具象的手法将事物进行真实创作，它往往具有历史意义，如《炎黄二帝》、《孔子》、《秦始皇》等，它将人物或是重大历史事件以雕塑的形式向人们展现，犹如巨大的立体史书告诉着人们历史的步伐，它们矗立在城市中向人们诉说着人文情怀。抽象雕塑是通过印象手法，展现创作者的思想、情怀，它是对心灵的映射，如《五月的风》、《天境》、《月亮鸟》等，创作者们是以抽象雕塑作品为艺术语言抒发着情感、塑造着对生活的感悟。

二、具象与抽象在环境雕塑艺术中的应用

（一）具象雕塑的应用

中国的具象雕塑史最早可追溯到新石器时代，现在的我们就是通过这些具象雕塑推断我们的祖先如何生活、如何解决衣食住行、如何进行娱乐的，我们通过雕塑了解了当时人类社会的文明;随着封建社会的逐渐形成雕塑一度成为了统治者们彰显功绩、体现自身价值的手段，他们大兴土木、耗费巨大的人力物力，甚至是剥削压迫着人民百姓，只为了让自己的统治更加长久、自身形象可以屹立不倒。新中国成立后，具象雕塑则在新中国建设时期发挥了巨大的历史意义，新中国建设初期，中国人民刚刚脱离战争的苦海，人们对于新中国是满怀着希望的，对于将来的生活也是充满着期盼的，此时的中国人民需要具有代表性及历史意义的标志去抚慰人们饱受战火摧残的心灵、去缅怀为新中国而牺牲的革命英烈、去回忆新中国之路上的艰辛与困苦、去纪念中国人民重新站起来的伟大时刻，这时具有重大历史意义与革命意义的具象雕塑应运而生，如《人民英雄纪念碑》、《工农兵》等。之后又不断的涌现出反映新中国生产建设、发展四个现代化的具象雕塑。而到了改革开放以后，我国的具象雕塑开始逐渐多元化、商业化，中国的国门随着改革开放向全世界打开，而中国随之受到的影响也是巨大的：首先是旅游业的兴盛，全国各地都在挖掘本地旅游资源、建设旅游产业，为塑造具有地方特色的旅游标志让游客“记忆犹新”，人们便想到了雕塑，以具象雕塑的形式让广大游客了解当地的风土人情;其次是随着外来文化不断冲击与覆盖，我国传统文化逐渐被人们所淡忘、不重视，对于此现象则需要具有历史或人文代表性的雕塑来引起人们的重视，共同保护和发扬我国的传统文化，如《炎黄二帝》、《秦始皇》、《成吉思汗》、《孔子》、《孟子》等。具象雕塑为我国的历史发展、人民进步、经济变革发挥着标志性的作用。

（二）抽象雕塑的应用

抽象雕塑是在中国改革开放后逐渐兴起的，在我国的发展史只有三十几年的时间，虽然时间较短，但在此期间也涌现了大批的抽象雕塑创作者，诞生了标新立异、各具风格的抽象雕塑，如《五月的风》、《纽带》以及遍布于各地的具有标志性和观赏性的雕塑。抽象雕塑展现了一个地域、一座城市的文化内涵、体现了当代人们的精神风貌。它们衬托着风景、装饰着街道，以各自独特的艺术魅力传递着社会文化和人类文明。随着我国社会的不断发展，物质生活越发的充足，但人们的思想精神却越发空虚，现代人们越来越渴望思想上的充实与精神上的享受，抽象雕塑以情感传达的方式缓解人们的精神压力、释放内心的情感，为人们带来视觉及心理上的放松与享受，使观赏者内心的情懷得以升华。抽象雕塑是代表着艺术文化内涵的视觉符号，是展现单纯艺术美感的独特表现，创作者通过抽象雕塑以写意的艺术形式诠释着环境的优美，抒发着创作者们的内心世界。

三、结语

随着我国城市建设快速的发展，环境雕塑也犹如雨后春笋一般出现在城市各处，它们或具象、或抽象的艺术形式美化城市的同时，也为忙碌的人们带来愉悦与放松。想要环境雕塑艺术的形式得到升华，就必须要认真分析具象和抽象之间的区别与联系，根据环境的不同选择适合的雕塑艺术形式。

参考文献：

[1]郑森.中国状态下具象雕塑语言当代性研究[J].美术大观，2019（01）.

[2]王仁亮.新具象雕塑艺术并非复古回潮[J].艺术研究，2016（11）.

[3]孙维广.具象雕塑创作中表现性语言的运用[J].智库时代，2018（05）.