杨志超

摘 要：随着科技的日益发展，观众的日益挑剔，无论是在现实主义风格的影片中，还是在形式主义、表现主义风格的影片中，色彩变成了无可取代的电影艺术语言，既传递情感，又表现思想，既烘托气氛，又体现风格。色彩成就了中外电影人的梦想，提升了观众的审美层次。末代皇帝是一部经典且经得起考究学习的影片，本文通过电影《末代皇帝》的色彩解析，探讨其中的色彩价值及象征性意义。

关键词：末代皇帝 电影 色彩 皇帝

著名摄影师斯托拉罗曾经说过：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受。就像运用光与影象征生与死的冲突一样。而《末代皇帝》则将影片表达的淋漓尽致。《末代皇帝》的开场设定在“二战”后毛泽东领导下的中国。战后的火车站和监狱的段落渲染成了灰蒙蒙的低饱和度的色调，以褪色的绿色为主。就是在这个暗淡失色的世界里，溥仪逐一地回想起了那些鲜艳的颜色，由此引出了他过往的帝王生活。这是一份《末代皇帝》的浓缩故事板，展示了整部影片设计的色谱。开场的红色血液引发了一段很长的闪回，溥仪经历了人生的红、橙、黄、绿、蓝、靛以及紫。

红色：影片的回忆部分的皇宫生活中，红色是主要的色彩元素，红色的大门，朱红色的宫墙，朱红色的家具，红色的帽子，轿夫的红衣，无处不在的红色，大婚时候的红色，不仅代表中国的喜庆元素，也表示着皇帝成熟，情感的增强。而皇帝的服装为传统的黄色，红黄结合，代表皇权的象征，也是导演对中国文化的认识，明度很高的红黄形成了鲜明的对比。

橙色：“橙色代表‘我们，它代表的是家庭的温暖。”年幼的溥仪迅速被带到了紫禁城，在一个充斥着橙黄色的场景，他见到了行将去世的太后。随后这个小孩被紫禁城里的太监们侍候洗浴的场景里也充斥着橙色。当然，这里是故意讽刺性地表现溥仪的新家庭是由一位垂老的太后和一群不停磕头的太监组成的。在影片后面的部分，橙色还会出现在溥仪婚礼的夜晚，那是一个新的皇室家庭有望诞生之时。

黄色：按照中国传统，黄色是皇族的颜色。作为一个小孩，溥仪在自己的登基仪式上又遇到了他标志性的颜色。他蹦蹦跳跳地穿过一道黄色的帘子，却发现了一大群聚集起来朝拜他的人。三岁的小溥仪身穿黄色龙袍，根本不懂眼前的一切。突然之间，宫殿门口的一个黄色的大幕布吸引了他的眼球，于是他不顾登基大典仪式，跑出宫殿。但是幕布却飞了起來，小溥仪伸手去抓却并没有抓到，一脸茫然。这里的黄色幕布很明显代表了皇权，溥仪抓不到象征着溥仪只是一个有名无实的皇帝，为影片的下文做了铺垫。黄色也是太阳的颜色，它承载了光的内涵。黄色代表的是我们人生的第三个阶段——青春期，这时人的自我意识出现。”导演他故意讽刺性地表现了这个小孩过早的登基仪式：“他还没有心智成熟，他们却称他是圣明的。他正统治着整个中国，却只有区区五岁，不知道怎样治国。”

绿色：绿色代表的是自然万物的重生，是春天的颜色。它代表的是青年时期，在这个时期，人将会开始学习简单的常识。影片当中有两处绿色，导演运用得恰到好处。一处是小溥仪与弟弟溥杰在园中嬉闹时，见到了先帝的妃子，声称是小溥仪的阿妈，但是小溥仪内心是非常抗拒的，于是他又找到了奶妈，接受奶妈的哺乳。背景是颐和园的大片嫩绿荷叶，在这样的一个环境下显示出生机和温馨；另一处绿色出现在小溥仪的奶妈被强行逐出宫的场景，溥仪得知外面还存在一个民国的总统时，问过了各个大臣，觉得大家都在骗他，于是他第一时间想起了奶妈，他急忙跑了回去。一个摇镜头拍过奶妈被送走和小溥仪跑回来，而前景是绿色的春藤，这个摇镜头和春藤象征着溥仪与奶妈的水乳交融，而绿色代表了生命，同时也是对爱的一种诠释。导演使用的这两处绿色是小溥仪在宫中生活时的孤独心灵的慰藉。

蓝色：溥仪唱着“我忧伤吗？”就像一个消沉的歌手，开车穿过淡蓝色的城市来到天津的新落脚地。日本入侵中国，溥仪也经被人从他的宫殿牢笼里逐出。如今在日本军人的监视下过着公子哥的生活。“蓝色是自由的颜色，因为代表的智力。蓝色代表的是我们生命中接触到真知的时刻——三四十岁的时候。”

再比如溥仪的妻子婉容被日本人强行带离伪皇宫时，溥仪快速奔跑下楼追赶，但大门被关闭。一个俯拍镜头中他处在清冷的环境中，呈现蓝灰色调，而一个仰拍镜头中日本人背景的屋角一丝残阳高挂。此时，镜头角度的一仰一俯，色彩基调的一冷一暖，形成了一种强烈的对比，表现溥仪内心昔日的美好与希望的破灭。

靛色：日本人给了溥仪重新做皇帝的机会，让他统治东北。在一个被靛蓝色的窗户框住的场景里，尽管他的夫人和参谋再三警告，溥仪仍旧决定接受邀请。导演用靛蓝色来代表一个人的五十多岁，“此时我们来到人生中权力最大的时期。靛蓝是代表权力的颜色。”而溥仪很快就发现，他追求的权力又是一场幻景。在这场戏的结尾，窗外转向了蓝色，强调了溥仪破灭的希望。

紫色：最后一种颜色是紫色。“紫色是生命的最后一个阶段，那是托付的一刻，是将你知道的一切对他人倾囊相授的时刻，”溥仪的世界破碎了：他的妻子疯了，他自己被追随毛泽东的革命者拘捕了。在监狱里，溥仪观看了反映日军在东北所施暴行的纪录片。被笼罩在放映机的紫色光芒当中，他意识到了自己向日本侵略者出卖了自己的国家。这一刻，标志着他皇帝身份的死亡，他很快就向看守坦白了一切。

电影的结尾是溥仪奇幻般地重回紫禁城。最后是充满生机的自然主义风格，它涵盖了色谱中的所有颜色。《末代皇帝》中色彩，运用不同的颜色代表人生的不同阶段，描述不同的事件和场景，在风云变幻的时代中，溥仪可以说就一直是个无助的小孩，听人摆布，在故宫里，他相当于一个被软禁的中国唯一不能走出门的小孩；出了故宫，他也只不过是个在日本人掌心控制中的傀儡“儿皇帝”。经典的魅力、真正史诗的魅力是可以穿越时空、依然鲜活的，电影的色彩给人带来的不仅仅是感动，更多的是一种视觉魅力。