张子煜

暗夜漂流的人性尊严 相顾无视的爱与哀愁
——浅析影片《推拿》娄烨式主题与盲视觉艺术突破

张子煜

世界上一部分人的眼睛看得见光明，另一部分人的眼睛看得见黑暗，看见的不一定就是真实的，看不见的才都是存在的。光明处，盲人和明眼人同在；黑暗中，盲人为明眼人引路，盲人才是真正“看得见”光明的人。影片《推拿》依然延续了导演娄烨所坚持的揭示社会边缘人物命运的主题，并在充分应用群戏表演的基础上，构成单一人物作为电影主线的拍摄模式，带领观众感受盲人的内心世界与情感。拟就通过分析导演如何利用“盲视觉”的电影语法，以及如何对素材进行运用与挖掘，来探究影片《推拿》在艺术领域的突破，进而客观评价其拍摄效果与社会价值。

《推拿》；艺术突破；盲视觉；素材运用

[作 者]张子煜，北京师范大学艺术与传媒学院。

电影是黑暗里的一道光。娄烨导演在拍摄影片《推拿》的过程中，选用几乎穷尽的语言展现盲人的视觉感知能力，将盲人的精神情感与日常生活相融合，深入讲述了一部关于“黑暗”与体现“黑暗”意向的象征性电影作品。由此可见，电影《推拿》并非一部写实的作品，而是类似于《黑夜的献诗》这样一部独具特色的艺术作品。

一、叙事风格在艺术领域的突破

大卫·波德维尔认为：叙述中的所有事件，直接显现的和观众推演的，共同组合成为故事。[1]影片《推拿》以毕飞宇的同名小说为改编模板，原著中，毕飞宇在每个章节引入一个关键人物，通过淡然无极的叙事，从主观层面表达其主题思想，而娄烨导演的影片《推拿》，完全打破了毕飞宇的叙述模式，其目的是为避免影片所表达的内容充满割裂感和破碎感。……