曾薇佳

【摘 要】对于盲人来说，看得见的东西不一定是真的，看不见的东西才真的存在。

【关键词】娄烨；推拿；盲人；第六代

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）07-0138-02

在回顾电影史时，我们总是嘲笑第六代的幼稚，认为他们总是饱含着小布尔乔亚情结去看待城市中边缘的小人物，自视清高地去俯视那些弱势群体。的确，今年戛纳电影节，贾樟柯《山河故人》的失利和侯孝贤《刺客聂隐娘》的成功越发证明了这一点：拿中国的文化缺点去取悦西方人的时代渐渐消逝。所谓贾樟柯以及整个六代的“野心”在于凭借挖掘出中国社会边缘化的东西，以此窥视中国城市化进程中的种种弊病。而侯孝贤的胜利在于完全信任中国古典文化，把中国真正的魅力用独有的电影语言展现给世界，或许不是展现，更多的是一种自己的精神追求。相比于此，贾樟柯更像刻意而为之，为了获奖而不断重复着自己的主题。贾樟柯失败便在于此，类似《天注定》这样的故事，必然只存在于中国的这个阶段，无法被全世界接受。

娄烨无疑是六代的一分子。《苏州河》的迷离，《颐和园》的激烈，《春风沉醉的夜晚》的混乱，《浮城谜事》的癫狂，都是他独特的电影标签。在我心中，《推拿》依然是标准的以存在主义为内核思想的电影，人与人之间难以互相理解，他人即地狱的思想痕迹随处可见。经过岁月打磨，娄烨从那个主动的“六代”变成了被动的“六代”，从自己酝酿剧本变成挖掘好的小说来改编。当然，这并不影响娄烨的自我发挥，他用自己的方式给这部电影深深印上了属于自己的印记。……