贺玉高



克拉里的气质《知觉的悬置：注意力、景观和现代文化》译后感

贺玉高

1　修拉　室外剧场的巡演　油画　1888　

摘要：像克拉里的《知觉的悬置》这样的艺术史著作艰深晦涩，可以从作者的个性气质出发，进而放入适当的思想背景中，先从整体上把握其精神，这样才可能进行较为准确的翻译。

关键词：克拉里，艺术史，翻译，现代性反思

2　达芬奇　最后的晚餐　湿壁画　420×910cm　1494-1498

3　曾梵志　最后的晚餐　油画　220×400cm　2001

我译克拉里的《知觉的悬置：注意力、景观和现代文化》最直接的感觉是难。这种困难分二层，首先是文字难，诘屈聱牙，百转千回。他的文字句子非常长，平均句子长度约2行半，40个以上单词，2个以上从句。经常出现二个并列的名词中间隔着七、八个由of领衔的单词，而排在后面这个名词后又接一个which引导的从句。如果你对作者的本意不是很清楚的话，你一定要为难了，不知这个从句仅仅是修饰后面这个名词，还是同时修饰这二个并列的名词。这就涉及到翻译他这本书的第二个难度，意思难。作者意思本身很抽象、晦涩。那些不长的句子由于抽象也变得困难。比如“19世纪晚期见证了‘自由’或闲暇时间的无情的殖民化的肇始。”他要说意思是：19世纪晚期，人们的业余时间也开始被严格管控。要是长句子，就更难了。比如在第二章中有句话直译过来是这样的：“恺撒全景画是我们在此可以非常可靠地定位一种视觉消费的‘工业化’的许多点中的一个：它是这样一种空间，在其中，身体与机械有形的、短暂的调整与工业生产的节奏相一致，也与为了防止注意的状态变成恍惚与白日梦的状态而引入到生产线中的新奇事物和注意力中断机制相一致。……