方力钧 舒可文



方力钧访谈：关于旅行，关于痛（中）

方力钧 舒可文

舒可文：和上次展出过的陶瓷相比呢？

方力钧：大的方向是这样定的，而且一开始做的一些作品，就很顺。当时我自己也觉得轻易地找到了这样的方向和这种成功的点。然后，等到再回头看的时候，就发现，它不再是临界点了，它需要把那个临界点再推进，就是再悬一点，就好像我们现在用一根头发丝，绑着一个重量，那个头发丝没有任何问题，它承受住了，然后加重了一点，还没事，再加重一点，“啪”，断了。但是，你再换一个头发丝的时候它可能全变了。其实真的是格物的一个过程，自己跟自己较真的这样一个过程。我经常是做了一窑都炸了，炸完了之后，全部像桃花一样，满窑碎片。因为这种工作要求，就使你实际上没有办法摸透这个工作。

舒可文：这个临界点是工艺上那种成立与不可能之间的节点吗？那陶工，比如要做一个鸡缸杯，他也得寻找这种临界点啊？

方力钧：工匠和艺术家的唯一区别就是，工匠不可以出错，艺术家是不可以不出错，这个是他们之间的最大的区别。如果艺术家…

舒可文：但是，工匠的不出错是指成品，那也是在前面出错的结果啊。不然你怎么能买到那些瓷片。

方力钧：那倒是。可是，一千年以前的人出错，和他自己身上出错，这个是两码事。

舒可文：临界点就是正确地出错？

方力钧：它其实是这样的，和做立体作品的这种经验有关。因为我读中专的时候学陶瓷，也做常规的那些。……