吴鸿



退与进：1994与2014年之间的于振立

吴鸿

1　于振立《2014于振立手记》节选　2014

2014年对于于振立而言注定又是一个不寻常的年份，别人不一定知道，但是他自己很清楚。这里用了一个“又”字，当然言下之意是还有另一个同样也不寻常的年份，那就是1994年。

1994年的时候，于振立的人生转折是以一个外部行为来完成的，他选择了退隐，在大山里建工作室只不过是一种外在的方式，通过这种方式，他退回到了自己的内心。

而此前他是风光的，1989年刚刚结束了在中央美院油画高研班的学业，又参加了中国美术馆的“八人油画展”，彼时，已经兴起的艺术市场正在向他招手，留在北京，可能事业会风生水起。但是，当画一下子轻易可以变成钱的时候，他反倒内心慌张了起来，难道这就是艺术的目的吗？所以，退隐到大山中，回到自己的内心里，或许是为了给那个终极的问题寻找出一个答案，那就是：“艺术是什么？”、“艺术能做什么？”

退，只是一个策略，而并不是最终的目的，于振立自己很清楚。这二十年中，于振立在大山里做了什么呢？线索可以分为两个部分：一个线索是与书本为伴，和自己的内心对话，并且通过文字的方式把这种对话的过程记录下来，这便是一年一本迄今已累积了二十本的“生日手记”。另一个线索则是以工作室的营造为过程，与社会对话，以艺术的名义去干预社会，改造生活。前者，文字是手段，呈现的是思想，以期让思想本身成为艺术表现的形式，是为观念艺术。……