张雪辉

摘 要：“重要的是讲述神话的年代，而不是神话所讲述的年代。”“后伤痕时代”仍有人在不断地探索如何讲述那段历史，那段记忆。严歌苓的《陆犯焉识》将政治与人性的对撞置放于历史与爱情的交融中，在温情与浪漫中消解坚硬与宏大；张艺谋的《归来》从“伤痕依然存在并且难被治愈”的角度讲述了“文革”带来的伤痕以及那段历史的尘封，企图唤起记忆，唤起责任。

关键词：《陆犯焉识》；《归来》；伤痕

“重要的是讲述神话的年代，而不是神话所讲述的年代。”[1]布里恩·汉德森这句话十分有趣，“文革”已经远去，“伤痕文学”也已成为文学史上的过客，但关于这段历史的讲述却从未停止。“后伤痕时代”仍有人在不断地探索如何讲述那段历史，那段记忆。

谁也无法否认文学与影视是两种不同的艺术，本不能简单对比，但当改编发生时这种情况还是无法避免。但本文不对《陆犯焉识》与《归来》做简单相较，而试图从文学与影视这两种不同的艺术角度出发，论述当下时代对伤痕的不同讲述。

严歌苓于2011年出版的《陆犯焉识》以其祖父为原型，讲述了那个年代知识分子陆焉识在时代裹挟下的人生际遇。时代与政治相撞，形成的巨大漩涡将一切人事湮没其中，陆焉识只是沧海一粟，却透过其人生命运、家庭情感的种种遭遇折射出那个年代的满目疮痍。

一、 政治与人性

“陆犯焉识”这个名字就很有意味。首先，“陆犯”指明他是一个犯人，其次他才是一个叫“陆焉识”的人。他犯人的身份凌驾于他作为人的个体之上，而这“犯”从何而来？……