吴静

摘要：在声乐演唱中，要做到声乐演唱与情感表达有机结合，既不能过分强调演唱时所需要的技巧，也不能忽视了情感的力量，歌唱是声乐的艺术，在歌曲演唱实践中，我们必须要使歌唱的技巧细腻多元化同时也要使情感真挚感人，只有这样，我们才能唱出最美妙动听、感人至深的歌来。

关键词：声乐演唱，情感表达，技巧，二度创作

中图分类号：A 文献标识码：A 文章编号：（2021）-37-468

一、声乐演唱与情感表达的联系

1.声乐演唱的深刻内涵

掌握声乐演唱的技巧是有一定难度的，它有着其特殊性。因为它既看不着，也摸不着，是很抽象的一个东西。

声乐演唱包含了很多的技巧，例如，歌唱中的呼吸、共鸣、吐字咬字、换气、音量和音色的变化、怎样唱好各种跳音、颤音、装饰音等等。声乐演唱在歌唱艺术里有着举足轻重的地位，而且掌握好歌唱的技巧也绝非易事。例如在演唱低音和高音时，各个腔体获得的振感也不一样，同时，要做到声音、吐字、气息和共鸣腔的高度协调，才能赋予音乐的美感。

2.情感表达的重要性

我国唐代诗人白居易说：“感人之心，莫先于情。”因此在声与情的关系上不能只重视声音，歌唱的目的是为了表达情感，是要运用熟练的发声技巧，去表达歌曲的思想感情，以优美的声音感染观众。如果艺术没有了情感，那也就谈不上是艺术。

“著名声乐教育艺术家蒋英说过：“声乐艺术的表现是能够弥补我们声音技术上的某些不足的。无论在声音方面，或者在吐字方面都应该下功夫苦练，但过于追求声音，强调吐字，有时反而达不到预期的效果。若从歌曲的意境、从人物的感情着手，反而感到顺利。”①这里强调声乐艺术表现，不是说要忽视声乐演唱技巧，而是说要借助声乐表现和情感表达更好地为声乐演唱服务。因此，我们要用真情去歌唱，用心灵去歌唱。

3.两者之间的联系

古人云：“音从意转，意先呼音，音随呼意，将众妙归焉”。情感和技巧要相互作用，演唱技巧才能将感情充分表达出来，可见声乐演唱和情感表达在声乐艺术中是必不可少的。

歌唱的情感和技巧是歌唱中紧密联系的两个部分，情出于唱前而收于唱后，唱时声断情不断。声乐演唱与情感表达始终是连接在一起的。

声乐演唱与情感表达是相辅相成，不可分割的，如果歌唱者只注重声乐演唱所需的元素，情感苍白，空洞，就算你声音唱得再洪亮，音色再优美，也是徒劳，只会被人认为是发声的机器，是在炫耀技巧。声乐演唱与情感表达是辨证统一，相辅相成的。

二、强化声乐演唱的技巧

要掌握好歌唱的技巧，必须要经过长时间的训练，培养一种能自觉掌握歌唱的能力。下面讲一下具有代表性的三点：

1.准确的呼吸

“《乐府杂录》：“善歌者必先调其气，氤氲自脐间出，至喉间乃噫其词，即分抗坠之音。既得其术，即可致遏云响谷之妙也。”也就是说，善于唱歌的人首先要调节好自己的气息，然后将气息下沉到腹部这里，（也就是我们通常所说的“气沉丹田”。然后唱词，分出声音的高低，用这种方法，就能够获得良好的共鸣，声音也就响亮悠远了。”②这里就这里言简意赅地讲述了科学的运用气息歌唱正确的发声方法，讲到了呼吸的重要性。如果唱歌的时候没有良好的呼吸来支撑，那么，也就像拉二胡没有弓子一样，就无法拉出动人的旋律来。

呼吸的方法有很多种，但一般都提倡胸腹式呼吸。“著名声乐教育家金铁霖这样说：“先放松，后叹气，叹到哪，从那吸，就从那唱，所有字都一样，保持吸气的状态来歌唱。”③从这么简单明了的话语中我们就能够明白怎么才是正确的呼吸了。

呼吸是声乐演唱的基础和先决条件，良好的呼吸是演唱好一首歌曲的开端。当我们在演唱一首歌曲之前，我们就应该放松自己的心情，在最自然的状态下吸一口气。当然，这口气既不要吸得太深，也不要吸得太浅，吸得太夸张反而会使声音出现挤压的状况，吸得太浅也影响后面句子的流动性，甚至出现破音、卡喉咙、扯嗓子等不良状态。气吸好了以后，就在吸气的那个地方开始唱，这个时候喉头要放松，嘴里像饱含着一股甘洌的清泉。这样，就可以较好地掌握好歌曲的呼吸了。

2.发声

在发声的问题上，要放在正确的位置上唱。首先要求在低音区域做到，虽然以后不见得要唱这些音，但由于心理关系，就可形成高音区时所需要的支持。发声器官在低音上越正确，往高声区就越能自在地伸展得很远。

在开始进行发声练习时，不能急于希望发很大很高的音，我们的注意力，必须集中在使发声器官完全松弛，并且将声音安放在正确的中心位置上并要以说话的声音作为引导。如果正确发音的话，就能准确塑造一个位置又正，音调又准的歌词声音。

3.歌唱中的共鸣

共鸣在歌唱中是十分重要的。因为声带发出的声音很小而且很单薄，很不好聽。要使之成为歌唱的声音，就要靠共鸣来支撑，才能成为歌唱的声音。那么，怎样才能获得好的共鸣呢？

首先，要有一个很舒服的深呼吸，然后把喉头放下来，但是也不能放得太低，低到能得到丰富的共鸣，又保持非常好的音色，并且声音能够运用自如就好了。在演唱低音的时候，我们不要刻意去压喉咙，唱高音的时候也必要扯着嗓子喊。我们始终要保持气息的连贯，下沉，保持横膈肌的扩张感。

当然，声乐演唱还得注重其它的因素，例如咬字吐字，气息的保持，归韵等等方面，这都需要我们不断去探究和演练，不断糅合与升华。

参考文献

[1]于丽红.论情感与技巧在演唱实践中的完美统一[J].中国音乐，2009年（7）：28-29.

[2]郭进.声情并茂是歌唱艺术表现的最佳境界[J].歌海，2005年（1）：18-20.

[3]谷杰.中国古代“善歌者”之善—论古代声乐的审美面面观[J].戏剧之家，2009（4）：33.

[4]李晋玮.沈湘声乐教学艺术[M].上海：华东出版社，2003年1月第一版