周诗明

内容摘要：中唐诗人韦应物诗风中的“冲和平淡”历来被名家称道，笔者认为这不足以概括其诗歌风格，“哀婉”也是同样重要的一个主题，探讨这一点有助于廓清大众对韦应物诗歌风格的认知误区，加深对这位诗人的理解。

关键词：韦应物 诗风 冲和平淡 哀婉

韦应物因善于描写自然景物和隐逸生活被世人熟知，被纳入山水田园诗派的代表之一，从这一角度看，“冲和平淡”这一诗歌风格似无争议，但从整体来看，韦应物诗其他诗歌题材如送别诗、赠答诗题材的风格却难以用一个“冲淡平和”完整概括，对此不可视而不见。

一.冲淡处现哀愁

历来时评都认为韦应物的诗歌风格是平淡自然，如朱子在《晦庵说诗》中认为韦应物的诗歌用字不造作，是自由自在的雅淡;元代方回在《瀛奎律髓》中点评韦应物诗歌特点是平淡自然;清代翁方纲在《石洲诗话》强调韦应物诗歌最奇妙的地方在于一个“淡”字。[1]

司空图在《诗品》中进一步将这种“平淡”概括为：“素处以默，妙机其微。饮之太和，独鹤与飞。犹之惠风，荏苒在衣。阅音修篁，美日载归。遇之匪深，即之愈稀。脱有形似，握手己违。”[2]这段话确切地指出了诗歌风格中的“闲淡”是诗人对待世界和处事的态度，简单来说是饱经风霜后沉淀下来的一种冷静，这种冷静会使诗人用自然的眼光看待周遭事物。然而，笔者本人在研读韦应物的诗歌时除了感受到其诗风的冲和平淡外，还感受到韦应物心中的一种复杂情愫——哀婉，不妨以《滁州西涧》为例进行阐释。

在一二句中，韦应物舍弃人人争颂的花红柳绿，独怜处处可见的涧边幽草，这是隐去自我，以物观物的表现。诗人闲走在悄无人迹的涧边，眼前一片幽幽绿草闯入眼帘，清丽的色彩让人心生喜爱，伴随着黄鹂悦耳的歌声，形成一种幽雅的景致，闲淡的情绪自然涌现。奇怪的是，相对于幽草和黄鹂，悦耳的黄鹂鸣叫自然会比涧边幽草更早发现，诗人却选择从静止的涧边幽草入手，正是与其素来的隐逸思想相契合——韦应物与隐逸未仕的二叔父韦镕交往甚密，其诗中表达的清高闲淡在一定程度上受到二叔父的影响。[3]

三四句从表面来看是描写一种“不系之舟”因急流改变位置的晚春景象：晚春雨量较之早春激增，潮涨进一步抬升了河床水位，水流加快导致了涧边摆渡的小舟改变与河道平行的状态，横塞在不宽阔的河道上，进退不已。这实际暗含了韦应物才不逢时、不得其位的无奈：韦应物在任滁州刺史时，虽身官要职，可面对上级的横征暴敛依然无可奈何，他在《答催都永》中如是写道：“氓税况重迭，公门极煎熬。责逋甘首免，岁晏当归田。理政无异术，所忧在素餐。”[4]可以看到，在官场中消磨着时日却无法为老百姓做实事，心中的隐逸情怀更加浓郁，这是韦应物为官生涯的长期矛盾，无法排解也不得排解，因而造就了他詩歌中既有闲淡也有哀婉的一面。

二.哀婉风格成因

如果说光凭一首《滁州西涧》不足以说明韦应物“闲淡哀婉”的诗歌风格，那我们不妨从他的生平着手。

多年以后，韦应物在他的回忆诗《逢杨开府》中描述了他的年少轻狂：“少事武皇帝，无赖恃恩私。身作里中横，家藏亡命儿。朝持樗蒲局，暮窃东邻姬。司隶不敢捕，立在白玉墀。骊山风雪夜，长杨羽猎时。一字都不识，饮酒肆顽痴。”[5]从十五到二十岁间，韦应物在生活上可谓是恣意妄为、嚣张跋扈，如果说这是他人生经历中最明亮的色彩，那此后的遭遇便与之形成了强烈的反差，成为其“哀婉”的生命底色。

1.祸端一发埋恨长——国殇

756年，节度使安禄山联合部将史思明发动安史之乱，唐玄宗与部分大臣仓皇弃长安出逃，韦应物未在其列。这一场惊天裂变震醒了韦应物，因为那个“城南杜韦，去天五尺”[6]的家族光环已然消逝，自身也如同一朵孤萍在乱世的风雨中飘摇，此时此景下，韦应物彻底醒悟了，《唐才子传·卷四》中这样记载：“及崩，始悔，折节读书。为性高洁，鲜食寡欲，所居必焚香扫地而坐，冥心象外。”[7]

763年，大唐皇朝刚从安史之乱中脱身，同年八月韦应物被任命洛阳承。面对任命，韦应物并没有新官上任的喜悦，更多的是对刚过去战乱的反思，他在《金谷园歌》中这样写道：“石氏灭，金谷园中水流绝。当时豪右争骄侈，锦为步障四十里。东风吹花雪满川，紫气凝阁朝景妍。洛阳陌上人回首，丝竹飘飖入青天。晋武平吴恣欢燕，余风靡靡朝廷变。嗣世衰微谁肯忧，二十四友日日空追游。追游讵可足，共惜年华促。祸端一发埋恨长，百草无情春自绿。”[8]从这首诗中难以看到所谓的“冲和平淡”，更多是一种无法直说的哀愁。诗中采用了大量发音短促的字眼，如“灭”、“绝”、“恣”、“衰”、“促”、“恨”、“无”，读起来如同一把锤子不停地在心间锤问祸端缘由，令人心情繁重，思绪万千。

2.恸哭宿风霜——情殇

如果说安史之乱是韦应物思想从温柔乡跳出走向现实世界的标志，那妻子元苹的逝世无疑是其诗歌风格发生转折的关键点。

776年，相伴了二十年的妻子去世，中年丧妻的悲痛击溃了韦应物来之不易的幸福，他在《送终》一诗写道：“生平同此居，一旦异存亡。斯须亦何益，终复委山冈。 行出国南门，南望郁苍苍。日入乃云造，恸哭宿风霜。”诗中的哀婉痛惜情真意切，令人动容。

妻子元苹去世后，韦应物将对妻子的爱转移到了女儿们身上，可好景不长，当大女儿即将出嫁，眼看就要离开自己，内心深处的哀伤终于决堤，写下了感人至深的《送杨氏女》：“永日方戚戚，出门复悠悠。女子今有行，大江溯轻舟……别离在今晨，见尔当何秋。居闲始自遣，临感忽难收。归来视幼女，零泪缘缨流。”

透过这首诗，我们不难看到一个坐立不安、只能靠着不停地走动来环节内心痛苦焦灼的诗人形象：强忍着心中泪水而看着两个女儿痛哭，在大女儿离开家后，独自一人回到屋内，对着小女儿，才泪流满面。这种莫大的哀伤难以用语言去形容，只能默默承受，更为重要的是，这首诗传达的哀伤尚未停止，现在大女儿出嫁之时，尚有小女儿可以疼爱、依靠，一旦小女儿出嫁，诗人的哀伤又向何处释放呢？

3.世事波上舟——宦殇

韦应物诗歌中的哀婉除了在送别诗中有所体现外，在其官宦过程中写下的诗歌也有体现。

763年，韦应物被任命为洛阳丞，初到任的他看到昔日繁华的洛阳都市在安史之乱后变成了一幅“膏腴满榛芜，比屋空毁垣”（《登高望洛城作》）景象，内心不由得心酸起来，在《广德中洛阳作》一诗中，他如是表达心中的苦楚：“生长太平日，不知太平欢。今还洛阳中，感此方苦酸。”

继洛阳丞后，韦应物虽然也陆续担任许多官职，但他仍未能适应腐朽的官场，当他惩治欺压百姓的军士反被责罚时，一怒之下写下“方凿不受圆，直木不为轮。折腰非吾事，饮水非吾贫”（《任洛阳丞请告一首》）来表示自己愤怒和决绝。同样的情况还出现在出任高陵县令时期，他不忍助纣为虐鱼肉百姓，但又身在囹圄不得不从，内心的悲哀倾泻而出：“直方难为进，守此微贱班。开卷不及顾，沉埋案牍间。兵凶久相践，徭赋岂得闲。促戚下可哀，宽政身致患。（在《高陵书情，寄三原卢少府》）”。

出任滁州刺史时，官场的压迫与煎熬较之洛阳和高陵县更甚。韦应物的上级是一名罔顾百姓死活、只知横征暴敛的阴险小人。面对欺下媚上的上级，韦应物无可奈何，他深知个人难以改变官场的现状，也难以为滁州穷苦的老百姓谋取生路，满腔热血在残酷的现实下早已冷却、凝固，他不忍在这个岗位上尸位素餐，内心渴望能够解脱，写下了《答催都永》一诗：“氓税况重叠，公门极煎熬。责逋甘首免，岁晏当归田。理政无异术，所忧在素餐。”

作为一个擅长描写田园山水景物的诗人，把韦应物列为唐朝山水田园诗人的代表无可厚非，因为在他的山水田园诗歌中“冲淡平和”始终是主旋律，然而就韦应物诗歌整体风格来看，“闲淡”只是他诗歌风格的特征之一，如同当我们谈起杜甫诗歌风格时“沉郁顿挫”便会脱口而出，实际上这也是杜甫某一时期或部分诗歌所呈现的一个特征。

应当看到韦应物的一生是充满变化曲折的一生，其诗歌风格也并非处于一成不变的状态，也应看到在这种“平淡冲和”风格的背后還有或淡或浓的哀婉之情，毕竟，韦应物的大量山水田园诗是他“身在官场，心在乡野”的矛盾产物，这也是笔者认为只关注韦应物诗歌中“冲淡平和”有失偏颇，因而在其诗歌风格加上“哀婉”的初衷。

参考文献

[1]张维维：《韦应物诗歌的色彩研究》（青岛：中国石油大学，2015年），页4.

[2]（唐）司空图：《诗品·冲淡》，（清）何文焕辑（北京：中华书局，1981年），页38.

[3]胥云：<韦应物事迹考评>，《西南民族学院学报》一九九五年第二期，页43.

[4]傅璇琮：《唐诗学论稿》，（台北：文史哲出版社，1995年）.

[5]（元）辛文房：《唐才子传全译·卷四<韦应物>》（贵州：贵州人民出版社），页266.

[6]同上.

[7]（元）辛文房：《唐才子传全译·卷四<韦应物>》（贵州：贵州人民出版社），页265.

[8]陈伯海：《唐诗学引论》（上海：上海古籍出版社，2015年），页137.

（作者单位：广东技术师范大学文学与传媒学院）