阎文凯 薛勇强

【摘要】明代中后期，我国的出版事业迎来了黄金时代，出版物插图也遇到了发展的良机，乃至出现了“无书不图”“人争宝之”的盛况。经过复杂而多元的嬗变后，插图的艺术独立性显著增强，艺术价值发生质变，在我国出版史上留下了浓墨重彩的一笔。其从书籍的从属地位，逐渐成为影响出版物传播的重要因素。文章试图通过探究明代中后期出版物插图的嬗变，进一步观察其与出版物传播的关系。

【關键词】明代 出版物插图 嬗变 传播

【中图分类号】G232 【文献标识码】A 【文章编号】1003-6687（2021）8-088-06

【DOI】 10.13786/j.cnki.cn14-1066/g2.2021.8.013

一、明代中后期的出版市场

在我国出版史上，明代中后期是一个重要而独特的存在，刻书量大而精美，且木刻插图成为出版物的主要卖点。那么，当时的社会对于出版物及插图是怎样一种接受程度呢？

明代中后期的商品经济发展迅速，市民工商阶层规模空前，曹树基在《中国人口史》第四卷第十章“其他人口结构”中提到，在1630年左右，全国总人口大约为1.92亿，而当时中国的城市化率约为8%。如果统计准确，当时的城市人口总数约为1 536万，若加上乡居的商业人口，明代商人及其家属的人口总数可能达到700万。如此空前的城市人口规模，有消费能力的读者群自然不会太少。况且，出版物多样化的售卖方式，如书市、负贩、货担郎等已较普遍，打开了广阔的农村市场，社会需求进一步扩大。明人叶盛在《水东日记》中说道：“今书坊相传射利之徒伪为小说杂书，南人喜谈如汉小王、蔡伯喈、杨六使，北人喜谈如继母大贤等事甚多。……