摘 要：“吐字归音”是我国传统戏曲声乐艺术中的一个术语，用来描述艺术语言的发音方法。《乐府传声》《度曲须知》等中国传统戏曲声乐演唱理论著述对播音主持实践中的吐字具有重要的借鉴价值。字头要叼住弹出，既要重视介音对出字口形的规约，又要避免僵化声母在口腔内的发音位置;字腹要拉开立起，增强发音的艺术效果;字尾要弱收到位，对字尾的处理要兼顾有韵尾音节和无韵尾音节两种情况。“吐字归音”绝非教条式的方法，如果不加思考地盲目运用，就会造成吐字僵化、语流不畅、语气呆板等固定腔调，这也是“播音腔”被误解和被鞭挞的重要因素之一。

关键词：《乐府传声》;《度曲须知》;播音主持;吐字归音

中图分类号：G222   文献标识码：A        文章编号：1672-8122（2021）08-0119-04

一、引 言

中国传统戏曲声乐艺术创作特别重视唱腔与字腔的关系。汉语音节的结构特点与汉语普通话语音的高低、升降和长短的变化，使得传统戏曲声乐艺术在审美上兼具乐音之美和字音之美的双重价值追求。在传统戏曲声乐演唱理论著作中关于字腔转为唱腔的艺诀（或口法）为戏曲艺术实践提供了较为系统的方法论。例如，沈宠绥的《度曲须知》提出了“头、腹、尾”共切的切音方法;徐大椿的《乐府传声》从字面和行腔两方面提出度曲的口法等。沈宠绥在《度曲须知》中第一次提出了“吐字归音”的概念。今天我们依旧沿用这一概念，用“吐字归音”来描述汉语有声语言艺术创作的发音方法，根据汉语音节结构特点，总结出不同阶段的发音要领。……