（同济大学艺术与传媒学院,上海 200092）

《贝加摩组曲》（Suite Bergamasque,1890-1895）的名称来源于德彪西游历意大利时对北部“贝加摩”地区的深刻印象，由《前奏曲》《小步舞曲》《月光》《帕斯比叶舞曲》四首小曲组成，属于他的早期创作。这一创作时期的曲风还没有形成典型的印象主义风格，更像是对浪漫主义音乐风格进行了一些和声和结构上的创新。“小步舞曲”本是18世纪宫廷里流行的一种舞曲，但这套组曲中的《小步舞曲》已与原本舞曲的形态相差甚远，更多的是对意象或是梦境、幻想的描绘，笔者每每听到这首舞曲都觉得是在描绘一位休假的女仆在一个无所事事的温暖午后，看着窗外起舞的宫廷贵族不断神游，遐想无穷的画面。

许多演奏者在弹奏作品时仅仅只是注意到谱面上所标注的记号，倘若能够关注到作品内部所存在的更多联系，或许能够更好地诠释整部作品。因此，笔者将在下文中介绍德彪西在创作这首《小步舞曲》时一些独特的写作手法。

一、重点一——色彩性

说起印象派音乐，人们就不得不谈道德彪西在和声方面独具一格的新创造。虽说德彪西早期的作品相较于晚期《12首练习曲》等作品显得更为朴素，但作曲家本身的色彩偏好已在早期作品中初现端倪——和声不仅仅是功能性的，它能够脱离传统的和声架构而具有独立意义，并完全服务于色彩。在这首《小步舞曲》中，我们不难找到作曲家在其中埋下的色彩伏笔。

1.不协和和弦的运用

全曲开头沉浸在a旋律小调的氤氲之中，在第5小节时，乐曲短暂离调至F大调进行展开性旋律描绘。……