文/ 郝端端

毫无疑问，作为作曲家的克劳德·德彪西在音乐史上留下了浓墨重彩的一笔。然而，从笔者的上一篇文章《随想德彪西：〈德彪西论音乐——反“音乐行家”的人〉译后感》①中，我们已得知这位大名鼎鼎的法国人还有着非比寻常的文学造诣，并且作为音乐评论家出现在各大主流刊物上。那么他还有什么其他“身份”呢？今天，我们就来聊一聊钢琴家德彪西。

钢琴作品是德彪西创作生涯中最重要的成就之一，甚至可以说没有“之一”。在他生前完成的264首各类作品中，仅钢琴独奏、四手联弹及双钢琴作品就有102首，将近占总曲目量的百分之四十。如果我们再将含有钢琴的歌曲、合唱、室内乐及乐队作品计算在内，则可以达到205首，这足足占了其总曲目量的百分之八十三！②德彪西在创作中使用钢琴的频率如此之高，足以说明他对游离于黑白键盘之间得心应手。

学生时代的钢琴家德彪西

1870年，8岁的德彪西在戛纳开启了自己的音乐生涯。一年之后，他遇到了第一位对他产生较大影响的钢琴老师安托瓦内特·莫特（Antoinette Mauté）。莫特女士虽然在音乐界名不见经传，但她是法国著名诗人保罗·魏尔伦③的岳母，并自称是肖邦的学生。虽然我们无法考证肖邦是否真为她授过课，但德彪西却从她那里首次接触到了肖邦的钢琴艺术。直到1915年，德彪西还在写给自己出版商雅克·杜朗④的书信中提到他的这位启蒙老师。在对圣-桑谈论肖邦作品中踏板运用的问题上，德彪西写道：“我非常尊重圣-桑这位长辈，但他对肖邦作品中运用踏板的意见并不完全正确。……