赵展

摘要：《小二黑结婚》是中国新歌剧的代表作，也是一部经典的歌剧作品，该作品风格诙谐幽默，反映了农村的现实生活，其故事情节以一对农村进步青年婚姻为主线而展开，反映了新民主主义政权下男女婚姻自由的时代主题。歌剧的创作以中国民族传统音乐文化为基础，运用了戏曲中板腔体的结构形式，吸取大量本土民族民间音调，将整部歌剧音乐联结起来，从而形成一个完整的作品，不仅开创了中国歌剧的先河，而且迎合了时代需求及人民群众的审美习惯。文章主要针对歌剧女主角小芹的人物形象进行分析，并讨论歌剧音乐对人物角色的刻画及人物性格的塑造。

关键词：民族歌剧  《小二黑结婚》  小芹  人物形象塑造

中图分类号：J805   文献标识码：A   文章编号：1008-3359（2021）06-0162-03

《小二黑结婚》这部歌剧主要是描述1942年山西某抗日根据地的一个小山村里民兵队长小二黑与村里姑娘小芹相爱，却受到双方父母的阻碍，双方父母长期受封建迷信思想的影响，不同意双方自由恋爱，为二人各自定了别的对象的故事。在某天小二黑与小芹在一起商量两个人的事时，被村干部金旺趁机陷害，而村干部早就对小芹心怀不轨。幸好最后女区长出现惩治了金旺，教育了小二黑与小芹的父母，促成了小二黑和小芹的亲事，二人终于喜结连理。这部歌剧采用了山西民歌和梆子等音乐素材，既奠定了整部歌剧朴实的喜剧基调，又解决了音乐结构的问题，语调方面使用了散板，吸取了民族戏曲语调的表现方法，因此整部作品时代感鲜明，且人物性格特征逼真，是一部具有划时代意义的优秀作品。

一、小芹人物形象的理解

具体而言，《小二黑结婚》中小芹的人物形象主要体现出以下几个特点。

（一）自我意识强大的农村女性

歌剧第一场在刘家峧村口的小河旁，小芹挎着洗衣篮站在小桥上向远处张望，她在等小二黑从县里开会回来，这时她内心是对恋人的挂念，又有思念恋人的羞涩;第三场里，媒婆和三仙姑商量小芹的婚事，准备将小芹嫁给吴光荣，而小芹是排斥金钱至上观念的，内心始终坚持着自己的爱情观念，小芹的进步思想与三仙姑及媒婆的落后思想形成鲜明的对比，这种反衬的手法更加突出了小芹不为世俗观念左右自己思想的崇高个人魅力。还有一个场景也充分说明了小芹强大的自我意识，在村口河边，小芹、喜兰、小荣在洗衣服，村里的恶霸金旺调戏三个姑娘时，只有小芹没有怯懦，她勇敢的悍卫了自己的尊严。由此可见，小芹虽然是一個农村女性，但是却有强大的自我意识，在追求幸福的道路上不妥协、不后退。

（二）乐观纯朴的农村姑娘

《小二黑结婚》剧本中第一场的场景如下：傍晚时分刘家峧村口的一条小河边，天边泛着灿烂的晚霞。这时的小芹到小河边洗衣服，边洗衣服边等着小二黑从县里开会回来，她的心情是期待的、急切的，因为她是瞒着她娘偷偷跑到河边来的。整部歌剧中小芹出场是女主人公唯一一段单人表演，小芹是一个地地道道的农村姑娘，年龄只有18岁，年轻而又淳朴，乐观又清纯，对爱情既向往又羞涩。再比如她回忆小二黑去县里开会时的场景，满心想要跟恋人说句话，又怕乡亲们看出来;当她说到自己做梦时，又是满满的自豪与骄傲，由此可见，小芹是一个乐观纯朴、开朗率直的姑娘。

（三）敢于抗争的进步女性

整部剧中小芹一直在做抗争，小芹支持推翻旧社会的封建思想，内心对新社会、新世界满怀期待，面对金旺的骚扰、母亲三仙姑的爱财如命，她心里一直坚持着自己的想法，她与小二黑自由而纯洁的爱情正是她反抗母亲、反抗封建社会的重要体现。仍然是第一场，金旺作为村武装委员会主任，趁着小二黑不在，故意调戏小芹，而小芹却靠着自己的聪明才智气走了金旺，捍卫了自己女性的尊严。经过这一场斗争，小芹这一同封建主义作斗争、智勇双全的进步女性形象就跃然纸上。

二、小芹这一人物形象的审美价值

作为一种综合性较强的舞台音乐戏剧艺术，歌剧的主题思想、风格、艺术魅力都是通过舞台表演所塑造的音乐戏剧形象而展现出来的，此处的舞台表演包括演员的表演、演唱、演奏、舞蹈等多种形式，无论哪种形式、什么内容，最终都是为了体现歌剧的艺术价值，因此歌剧的最大特征就是高度综合了美的戏剧性、音乐性，基于这一审美特征研究歌剧人物形象的审美价值，不仅有助于我们对人物角色进行准确定位，还对戏剧形象的升华、音乐形象的凝练也有着重要的参考价值。歌剧人物形象的审美范畴包括两个层面，一个是美学意义上的审美，一个是社会道德意义上的审美，我们可以从这两个方面分析小芹这一人物形象的审美价值。

（一）基于美学层面分析小芹的审美价值

小芹是属于歌剧中的人物，因此歌剧必然会赋予她特定的美学价值。《小二黑结婚》诞生于特定的时代，有着特殊的时代背景，剧作者们通过真实生活中人物的性格提炼出剧中的人物形象及故事情节，无论是剧情设计还是唱段特点，都体现出显著的地方特色及浓郁的民族化风格，也正是基于此，小芹这一形象即使放在经济社会高度发达的今天仍然能够激发起广大观众的音乐情怀，因为小芹是一个富有民族韵味的人物形象。同时期的艺术作品中也塑造了很多其它女性形象，比如白毛女、江姐等，不同于这些极具革命性、时代性的伟大女性形象，小芹倾重的是个人，是一种“小我”的情感，正是这种“小”使得小芹这个人物体现出时代的共时性价值。

（二）基于社会层面分析小芹的审美价值

在《小二黑结婚》中，小芹与剧中其它女性角色相比，比如小荣、喜兰，小芹的性格更加完善，她聪慧勇敢，爱憎分明，十分讨喜，再加上剧中圆满的大结局，很大程度上小芹的这种性格会对现实中人们的人生观、价值观产生重要影响。在现实生活中，一旦复杂的社会意识与残酷的现实产生了冲突，人们内在的价值观必然会影响其行为上的选择。爱情是艺术作品永恒的话题，小芹在剧中所做的抗争、她的自觉性使她以一个正面的角色形象展现在观众面前，因此对于广大观众有着显著的教化作用。其实《小二黑结婚》中小芹的角色只是我们平凡生活中最常见的人物，但是正是这个小人物内在的性格、品格赋予了其旺盛的艺术生命力，超出了一个小人物所能体现出来的精神力量，小芹这一人物形象并不会随着时间的流逝而流逝。

三、《小二黑结婚》中小芹人物形象的塑造技巧

（一）塑造小芹的音乐技巧

首先，通过上述人物形象分析可知，小芹是一个性格开朗、敢爱敢恨的18岁妙龄少女，因此在演唱小芹唱段时，声腔要与小芹的人物角色相贴合，在演唱《清粼粼的水蓝莹莹的天》时，欢快、清悦的前奏将观众带入到一片青山绿水的山村景像中，一个长相甜美的少女小芹进入到如画的风景中来，此时演唱就要用明亮、清脆的音色塑造出小芹的年龄特点及性格特点，咬字时稍抬笑肌，将声音送到“面罩”上，准确塑造小芹的形象。其次，字腔运用要突出故事地域风格，《小二黑结婚》的故事背景发生于山西某山村，小芹也是土生土长的山西农村少女，剧中的唱词都来自于大众化的口语，直白且朴实，山西本土风味浓郁，比如“我前晌也等，后晌也盼”“背着俺的爹娘来洗衣衫”，句中的“前晌”“后晌”“俺”都是山西地区常见的方言，演唱时要注意合理运用民俗化的字腔来演唱，以突出故事的地域风格，更加贴近人物形象的生活现实。再次，通过语言的塑造表达人物的亲切感。第一场中小芹第一次出场，单纯质朴的农村少女唱《清粼粼的水蓝莹莹的天》，一下子就拉近了角色与观众的距离，演唱时要注意发音标准、快速，唱“水”和“来”时咬字靠前并用气息拖出，轻巧处理“个”字，可以突出小芹俏皮、活泼的性格，咬字清晰、字音处理富有弹性，运用靠前咬字的方法做好声门挡气，以提高小芹人物形象的亲切感。最后，丰富声音的表现力。民族声乐作品中十分常见真假声的转换，声带发声时，真假声交叉可以合理控制聲带肌肉，达到“偏真混合声”的效果，这种技巧就叫做“擞音”。仍然以《清粼粼的水蓝莹莹的天》为例，演唱到“来到了河边”的“河”字、“来洗衣衫”的“衫”字等时，这些字的音域基本属于女高音真声，此时就可以运用擞音技巧在真假声之间自如切换，整个表演也会显得更加自然流畅。

（二）恰当的合唱与对唱

《小二黑结婚》的故事性强，情节曲折，且其中穿插了诸多喜剧性场面，无论是小二黑也好、小芹也好，甚至三仙姑的形象都塑造得十分成功，一部经典且成功的歌剧单靠每个人物自己的唱段是很难获得整体成功的，只有在合适的唱段中合理的运用合唱、对唱等形式，才能推动故事情节的发展，表现人物之间的戏剧冲突，互相衬托人物的性格。在现有的中国民族歌剧中，《小二黑结婚》算得上人物矛盾冲突最多、合唱及对唱唱段最多的作品之一，比如《树上的柿子圆又圆》，就是小芹与小荣、喜兰的对唱，三个单纯可爱的少女互相打趣;再比如《咱们的婚姻自做主》则是由小二黑和小芹对唱，慢板转为快板，通过对唱表达了二人坚决要在一起的决心;再者《别把我当成摇钱树》是小芹与三仙姑的对唱，表达了小芹对买卖婚姻的痛恨，也证明了她坚决同封建落后势力抗争到底的决心等。合理运用合唱、对唱，再加上幽默轻快的音乐风格，不仅更好的推动了故事的发展，而且对于人物形象的塑造也十分有利。由此可见，在《小二黑结婚》表演过程中，单靠自己的唱段很难灵动的塑造出小芹的音乐形象，要与对手演员更好的配合。当然，与其它演员的配合也不是一件容易的事儿，不仅要演唱好自己的部分唱段，还要考虑搭戏演员的演唱。因此演员之间要多做磨合，不断调整自己的声音状态，将歌剧中各个角色的形象生动的展示出来。

（三）注意舞台调度的分配

所谓舞台调度是指剧中人物在舞台上表演的行动过程，合理的舞台调度可以使角色的行动更加自然、准确。人物角色的舞台调度并非随意走动，而是要符合故事情节的发展，符合生活逻辑、场地条件、生活规律等，还要考虑人物的内心节奏等因素。需要强调一点，舞台上演员要尽量避免背台，否则不仅无法展现出自身的舞台技巧，而且对观众也不够尊重;且《小二黑结婚》很多情节都需要多个人同时在舞台上表演，此时合理的舞台调度分配显得更加重要。《小二黑结婚》中小芹的表演大部分是多人配合的，只有在开场唱《清粼粼的水蓝莹莹的天》时是独自表演，此时表演小芹时要充分考虑“舞台中间感”以及如何以一己之力撑满整个舞台。因此小芹第一次亮相一定要站在舞台中间，唱到歌词时根据唱词做动作，再在间奏时换调度，比如“洗衣衫”时唱完间奏就可以调到前面来，刚好调到舞台前场来到河边。演员需要注意在间奏的地方设计一些动作，比如四处张望，或者发现某种事物等，比如拿石子投小鸟、张望小二黑是否回来等，这些动作可以使人物形象更加生动，也能够撑满舞台。当多人同时出现在舞台时，在遵循“绿叶衬红花”原则的基础上避免演员重叠站位，比如小芹与小荣、喜兰在河边玩耍时，小荣与喜兰靠近小芹，小芹可以害羞地走到舞台另一边，虽然此时小芹不在舞台中间，但通过三人的站位仍然可以看出谁是女主角。由此可见，合理的舞台调度对于人物的塑造至关重要。

四、结语

总之，《小二黑结婚》中小芹是一个农村青年，虽然年龄只有18岁，但是内心强大，思想独立，品行端正且有主见，虽然她的四周很多人都受老一代封建腐朽思想的影响，甚至还有金旺这种恶势力的加害，但是她仍然不妥协、不认命，为了自由、为了爱情、为了幸福的生活抗争到底，整部作品中小芹的人物形象鲜活而感人。我们在塑造人物形象时要采用合理的音乐表演技巧，选择恰当的合唱与对唱，并合理调度舞台分配，将小芹的形象准确、生动的表现出来。

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