摘 要：郁达夫先生曾说：“现代散文之最大特征，是每一个作家的每一篇散文里所表现的个性，比从前的任何散文都来的强。”换言之，注重个性，这才是现代意义上的散文。若抹去个性，从而充当某种观念的传声筒，仍又是载道之文了。在散文中，笔调确乎是个人的，而所谓的个人笔调，就是要在散文中形成独具个性的言说方式。

关键词：选景方式;抒情主体;个性;情感

悲秋，自古以来就是中国文人亘古不变的主题，唐人刘禹锡诗云：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”（《秋词二首》）这只是偶唱反调而已，其实，反观历代中国文人的著述，可知他们写秋，确实是多为“悲寂寥”的。无论是屈原写“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《湘夫人》），杜甫写“玉露凋伤枫树林”（《秋兴八首》）“万里悲秋常作客”（《登高》），还是苏轼在《赤壁赋》中“扣舷而歌”，言说人生岁月“逝者如斯”，直到近人王国维还写诗说：“苦觉秋风欺病骨，不堪宵梦续尘劳。”（《静庵诗稿·尘劳》他们在耳听秋风萧瑟，目睹木叶飘零之际，总是难以自抑，或哀身世，或叹家国，一想到韶华逝去，往往念及个人、国家的凋零，生命在消逝，事业却难成，内心自然是一幅悲戚图景。这一种伤逝情怀，是人类永恒性的悲哀，传统文人由此习惯性地构成了一种悲秋情结，即便是旷达如苏轼，也只能是自我安慰罢了。

这些诗词，从内容上看，作者所选的景象均为残破、落败、衰败之象，其色彩是暗淡的，阴郁的，所抒发的情感不外是对美好事物消逝的……