摘要：随着人们生活水平的不断提高，文化生活越来越丰富，大众对文化类节目的形式与特点越来越关注与重视，而文化类节目主要以传统文化为中心，以弘扬我国传统文化为主旨，以促进大众学习兴趣为目标，进一步提高我国在世界上的影响力，进一步丰富我国的文化内涵。本文主要对《对联中国》展开分析，探究文化类节目的创新，研究新时代创新文化类节目的重要意义，并且提出与之相对应的文化类节目创新策略与方法，旨在为文化类节目的发展提供一些帮助与参考。

关键词：《对联中国》；文化类节目；创新策略

中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）22-0127-02

文化类节目可以说是我国时代发展中亘古不变的核心与主题，深受大众的喜爱，俨然已成为人民群众生活中不可或缺的重要组成部分，涉及文学、艺术、传统、历史等多个方面。时代的发展与科技的进步，在给文化类节目带来众多机遇的同时，也带来了不小的挑战，文化类节目只有加强创新，才能实现长远、健康的发展。因此，本文对《对联中国》进行进一步的分析与研究，探索文化类节目的创新策略[1]。

一、文化类节目创新的重要性

（一）对宣传传统文化有积极作用

“双创”之一的“万众创新”，对文化类节目的创新同样具有指导意义。可以看出，文化是促进我国繁荣的基础，而大众对电视节目的依赖性，对发展和宣传我国传统文化同样有着积极的意义与作用[2]。传统文化蕴含中国精神，优秀的传统文化作品是中华民族精神重要的载体与基础，文艺工作者应该善于从传统文化的宝库当中吸取强大的精神力量，并将其科学、合理地融入其他作品，让中华传统文化（既是中国人民奋斗历程，也是奋斗业绩）反映几千年来中华民族杰出文学家、艺术家创造活动的魅力与内涵。

（二）传统文化需要现代表达

如何让有几千年历史的古老传统文化重新焕发出青春和活力，如何让年轻人喜欢古老的文化，是文化类节目首要考虑的问题。《对联中国》在提出创意之初就定下了一条原则，即力求传统文化的现代表达，现代表达有两个方面的内容，一是出题的方式，二是题目的内容。《对联中国》调动了各种电视表现形式来出题，有现场表演，如首届大赛的时候让选手为现场的面食表演作联，选手关永梅的联相当通俗。

如神人助，指间抻出千丝雪；

有年味生，案上端来一碗春。

第二届大赛命题作联的题目是为歌曲《浪漫的事》作联，选手贾雪梅的联感动了评委。

杖履相扶，掌中暖意如昔日；

風霜淡看，眼底柔情若少年。

还有现场抓抽道具现作联，选手赵秀敏现场抽到鸡蛋和刮胡刀，作出的联令人惊叹。

破壁相怜煎水火；

及锋深愧在皮毛。

以上例子让我们发现，当传统文化拥有了现代表达，它的生命力和感染力会被瞬间激活，因此获得的竞争力也不言而喻[3]。

（三）原创节目的原生魅力有利于传统文化的传承

《对联中国》是原创类文化节目，其原创性是其他文化类节目不具备的。这种原创类节目有时给人的震撼远超其他非原创类节目，《对联中国》几次命题作联，选手们现场作出的高质量的联常常让人眼前一亮。例如，低保户家庭出身的选手赵继杰作的《我的小康》的联，让在场的观众纷纷举起手机拍照。

幸在唐虞世，教养无偏，十万春风年画里；

皆承雨露恩，鳏孤有保，三千彩梦海棠前。

当原创节目的原生魅力被优秀的选手和优秀的表达激发，它能马上激发起观众对传统文化的兴趣和热爱，这对传统文化的展示和传承来说相当重要[4]。

二、文化类节目中容易出现的问题？

（一）参与者的地位不明显

在我国很多传统文化类节目中，参与者的地位不明显。例如，在《国家宝藏》节目中，九位馆长的作用是对自己的宝藏进行简单的介绍，而宝藏背后的故事全部由明星或主持人解说，完全忽略了馆长的地位与作用，让观众感到文化类节目变了性质，完全是一场明星表演节目。

其次，在传统文化类节目中，邀请大量的专家与学者，其目的就是提升节目的可看性，体现节目的学术性。而在节目真正的录制过程中，却忽略了专家与学者的地位，偏离了节目真正的目的，让大众觉得不伦不类、看点全无。观众观看文化类节目，主要就是听学者与专家进行专业的介绍与评价，以此拓宽自己的知识面，而节目组并没有突出专家与学者的地位，不但影响了节目的收视率，而且真正弘扬我国传统文化的目的也没有达到[5]。

（二）要文化还是要热闹的矛盾

在节目日渐娱乐化的今天，传统文化类节目经常面对的问题是要文化还是要热闹？是体现真文化还是以文化的名义娱乐？有些文化类节目为了提升收视率，激发人们的观看兴趣，不断在节目当中引入悬疑元素，让文化类节目变了味道，甚至有文化类节目事先确定好故事的走向，融入虚构内容，让观众真假难辨。与弘扬中国文化相比，传统文化类节目的娱乐性更强一些，违背了制作文化类节目的初衷，导致中国传统文化和历史成为节目宣传的把戏。

《对联中国》在策划之初，就秉承着一个理念，那就是先让它在圈内被认可，然后再出圈。因此，节目从选手到评委，都以作联水平为首要考量标准，而不是其他。节目在环节设置上，也尽可能通过电视化来考量大家的作联水平，而不是图热闹。事实证明，文化类节目也可以做得很热闹[6]。

（三）大型节目的碎片化传播

文化类节目经常都是大制作，如《对联中国》，每期时长都在50分钟以上，如果只在大屏上一次性传播，很难让人记住。这种大制作的节目在全媒时代，要想更好地发挥出它的效用，就得放下架子，做全媒体碎片化传播。可以根据节奏和内容将一期节目打碎，提炼出主题和关键词，在网上进行碎片化传播，制造话题效应，以小屏带动大屏。只有这样，才能真正提升节目的到达率。

三、从《对联中国》看文化类节目的创新方法

（一）加深文化符号的引进与发展

中国的文化符号包括皮影戏、中国结、国宝熊猫、风筝、对联、笔墨纸砚、京剧、河流、功夫、乐器、元宝等，这些都是我们国家几千年传承下来的传统文化符号。如果将这些凝结着我国传统文化的符号融入文化类节目，势必得到大众的认可，引起大众的共鸣，文化类节目也会掀起一阵收视热潮。例如，山西电视台创办的《对联中国》传统文化类节目，将我国文化符号对联融入其中，并作为节目的主体，突出了对联的地位，同时也体现了参与者的位置，让对联文化整体在舞台上得到了升华。

（二）对开展文化类节目的方式进行优化与革新

文化类节目创新要注意两点，其一，文化类节目的内容一定要与普通综艺节目有所区分，要明确两种节目的不同点；其二，在制作文化类节目之前，要对观众的口味进行仔细的调查与研究，同时还要进行总结与分析，牢牢把握住大众观看文化类节目的方向与趋势，这样才能制作出符合大众口味的文化类节目[7]。

首先，对文化类节目进行创新，要对其方式进行优化。要按照观众的喜好与个性选择文化类节目开展的方式，可以将娱乐方面的内容、合理地融入文化类节目当中，对节目的表现范畴进行一定的拓展，将多形式、多元化的文化类节目内容播放给观众。

其次，文化类节目要接地气。只有接地气，才能实现传统文化的现代表达。像《对联中国》这类节目，紧贴当下就是一种创新。例如，让选手以黄河为主题作联，现场抽道具作联，这本身就突破了观众对对联的认识。因为大部分人接触对联是在春节，大部分人心中的对联还停留“天增岁月人增寿”阶段，所以，这些主题联都是对对联这个概念的一种创新，有利于对联文化的普及和传播。

（三）做文化类节目，要懂文化

文化类节目的水平高低，关键在操盘手。当今电视从业人員以传媒专业居多，这是好事，但只学会技术是不够的，还需要武装学识。以《对联中国》为例，如果不懂对联，没有对联的基本常识，别说设计节目，就连对联基本的好坏都看不出来，何谈节目质量？所以，做文化类节目，首先要懂文化，要沉下心来研究学习传统文化，而不是简单地请个名人，请点明星，要点流量，要点热闹。简单地图热闹，只会把传统文化带偏，要想真正发掘传统文化的魅力和底蕴，还需要武装自己的知识，只有自己变成业内人士，才有可能驾驭节目，才有可能实现传统文化的现代化表达[8]。

四、结语

作为文化类节目的工作人员，要紧跟时代发展的步伐，不要有闭门造车的工作态度与思想，可以积极引进国内外先进的文化类节目的创意与方法，并用“去其糟粕，取其精华”的工作理念，将其合理地融入自己的文化类节目，创新文化类节目的形式。另外，还要加大力度对精英人才进行培养与训练，以大众对传统文化的需求为重点，多制作与传播我国的传统文化类电视节目。

参考文献：

[1] 郭磊.以《经典咏流传》为例分析融媒体环境下央视文化类节目创新[J].广播电视信息，2019（01）：43-44.

[2] 林斐.媒体融合语境中文化类节目的创新与发展[J].中国广播影视，2020（06）：82-84.

[3] 韩海青.传统文化解读与文创产品相融合——从《上新了·故宫》看文化类电视节目创新[J].艺术百家，2019，35（05）：83-87+218.

[4] 冉雨鑫.泛娱乐化背景下文化节目的突围之路——以《十三邀》为例[J]. 新闻研究导刊，2020，11（03）：110-111.

[5] 周韦希.中国传统文化节目的多元创新思考——以《中国诗词大会》节目为例[J].新闻研究导刊，2018，9（22）：121.

[6] 查翠琴.文化传承视域下文化类节目创新——以《非凡匠心》为例[J].传播力研究，2019，03（33）：65-66.

[7] 翟元堃.浅析中国古典美学视阈下文化类节目的创新[J].新闻爱好者，2020（01）：71-73.

[8] 焦冬梅.文化类电视节目的传播价值与创新路径分析[J].电视技术，2019，43（19）：32-33.

作者简介：宁云梅（1971—），女，山西晋城人，本科，编辑，研究方向：广播电视。