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电影符号学视角下主旋律电影的类型化建构

2020-07-17戴天然陈红梅

艺海 2020年6期
关键词:主旋律电影国家形象战狼

戴天然 陈红梅

〔摘 要〕近几年,表达主流价值观的主旋律电影正处于类型化建构的过程中,影片中对于影像符号的设置成为影片的一大特色,而“战狼”系列的热映刷新了观众对于主旋律电影的一贯认知。电影中的人物形象和意识形态的符号化处理,即主旋律电影运用视听语言符号进行类型化建构的代表。

〔关键词〕符号学;“战狼”系列;主旋律电影;国家形象

近年来,我国的主旋律电影大致可被分为两类:一类是关于革命历史题材的电影;另一类是表达主流意识以及爱国主义精神的影片。越来越多的主旋律影片将故事背景置于国际化视野中,更加重视影像的故事化呈现和符号性表达,框架结构更加精巧,在叙事主线中利用符号语言融入主流意识的渲染和民族精神的传递。在接受美学观点中认为,任何形式的艺术作品都不是封闭的,需要依靠多重层次来完成开放式结构,艺术作品也只有通过对其符号元素做出进一步解读,才能使作品的意义更加透彻、完整。影视作品也是这样,符号本身在影片中呈现,但其具体意义需要接受者去解读。

一、人物形象及其象征符号

人物是电影中价值功能构建的主体,主旋律电影通过对人物形象、人物精神的展现,引导观众对角色的认同,以及对意识形态的进一步传达。军人作为传统主旋律电影中的主要人物载体,大多是在军事题材电影中塑造出的英雄形象,彰显军人的意志,随着电影文化市场的发展,越来越多的主旋律电影中对军人形象的塑造寻求个性化,更多地进行群像式塑造。符号作为传播活动的基础,创作者会运用大量的语言和非语言符号进行组合,以此传达更多具有符码意义的信息,同样通过象征符号的传达,观众可以准确地了解电影导演的理念、意图,在叙事过程中人物象征符号的融合,有利于展现多面性和冲突性的人物形象。

传统主旋律电影中军人形象或英雄形象大多是完美、高大的,比如《英雄儿女》《建国大业》《董存瑞》等电影,塑造出的英雄人物形象具有固定模式,创作出的影片也不够商业化。随着社会文化语境的发展和消费水平的提高,主旋律电影的商业性与文化性逐渐融合,创作者对于影片人物形象的塑造开始打破传统模式,逐渐展现人物的性格冲突和形象差异,使得人物形象更贴近现实与观众审美,打造出更加真实、立体的英雄人物。在电影《战狼Ⅱ》中,主要人物身上都具有重要的符号特征,比如主人公冷锋脖子上挂着的子弹项链,这个符号贯穿剧情并串联主人公故事,让观众对冷锋的遭遇和身份感到好奇,也突出冷锋硬汉形象以及勇敢无畏、不惧生死的性格特征。在每次与对手单人恶战时,他总会用手握紧子弹祈祷能够打败对手为龙小云报仇,祈祷后冷锋的战斗力会更上一层楼,必胜的信念感也会感染观众。

电影《战狼》和《战狼Ⅱ》从片名就能看出,它意在塑造一种“狼性”的军人形象,表现一种家国情感和民族情怀。个人英雄如何呈现成为影片类型化突破的关键。冷锋作为一个被开除军籍的军人,在被迫卷入一场战乱后他再次履行军人职责,为了救出中国同胞和无辜难民,他只身闯入沦陷区,带着自己的军人使命和报仇信念与恶势力勇敢斗争。《战狼Ⅱ》的主人公冷锋在孤身奋战过程中,结识了好几个志同道合的朋友,包括老兵何建国、富二代军迷卓亦凡,还有援非医生Richael等,这些次要人物也侧面突出冷锋勇猛、专业的军人形象。导演对于冷锋的角色设定打破传统军人模式,把他塑造成桀骜不驯的雅痞军人,赋予了主人公特殊的人物性格和情绪,将观众带入人物情感中以此关心人物的成长与发展。《战狼Ⅱ》突破了集体英雄主义模式化塑造,以“个人英雄”形象的设定加强了故事的叙事力度,有利于打破完美模式化的军人形象,形成主旋律电影的商业化发展模式。

二、符码意义下的大国形象

麦茨认为,电影之奥秘乃在于能够借由其影像表现出现实世界之丰富,而本身仍停留于只是影像而已。作为现实题材主旋律电影,影片如何在叙事中建构国家形象是重点,导演在影片中多采用纪实性视听语言讲述战争的残酷,用来营造真实感引起观众共鸣。但在现实生活中人们对于“真实”这个词有多种多样的想象与争论,科学技术的发展进一步加深了人们对于真实的思考,真真假假的世界里,有很多经过科学技术的大量复制与仿像的事物,即便是真实的东西也将会带上仿像的特征形成一个拟像世界。因此,国产主旋律电影中对于影像符号的运用更加注重真实性,如何在宏大的战争场面中建构国家形象离不开对视听语言符号的灵活运用。

从视觉语言来看,在影片中国旗、军舰、警徽和肩章等符号也都具有主旋律意味。从《战狼》到《战狼Ⅱ》,导演始终以“中国人”为关键词贯穿影片,《战狼》突出展现中国军人守卫疆土的信念,而《戰狼Ⅱ》则更加突出对中国人这个身份的认同,因此剧中出现的“中国护照”这个符号就是对国家形象的建构和主体意识的表达。在影片中为了突出国家形象,导演集合了各种具有中国特征的影像符号,比如东风汽车、中国工厂、茅台酒等代表中国的符号来表达民族情怀。鲍德里亚认为,随着技术的发展,我们也慢慢进入超真实时代,而符号的能指与所指也在拟真技术下慢慢地断裂开来。通过“战狼”系列电影可以看出主旋律电影也开始注重视觉影像效果,借用类型电影的创作模式来进行场面视觉效果的营造。在影片战争场景里不断有图解式影像呈现在观众面前,比如废弃的工厂、破乱的贫民区、威严的大使馆、规模宏大的中国舰艇等都以视觉先入为主,展现具有好莱坞特色的叙事空间。

从听觉语言来看,电影《战狼Ⅱ》中加入了一些符号化语言,比如:“犯我中华者,虽远必诛”“一朝是战狼,终身是战狼”、红色袖章上“我为中国而战”等口号都代表着个人英雄主义和民族意志的弘扬,在主旋律电影的创作中都以符号的形式印记在观众心里,让观众认同冷锋这一个体英雄形象的同时过渡到对国家形象的认同。从第一部的守卫边境到第二部的反击,叙事空间环境的跨越也是国家形象与主流意识形态的传播,这与中国的国际影响力和综合经济、文化实力等都分不开,战狼系列影片正是展现开放、和平的大国形象。

三、符号学视角下国产主旋律电影的创作及思考

《战狼Ⅱ》制片人嵇道青在接受采访中说:英雄是时代的一面镜子,也是一个时代优秀精神文化的寄托。讴歌英雄、表现英雄,影视界应该主动作为,因为英雄主义背后所承载的其实是爱国主义。不同于美式战争大片中个人情感色彩浓厚的英雄主义,冷锋展现出的是以爱国主义精神为后盾的英雄形象。因此,主旋律电影作为国家形象传播的重要渠道应该给予高度重视,创作者应该打破传统主旋律电影的创作模式,将电影商业化和类型化叙事模式相结合,注重影片的纪实效果,但是在创作中仍要注意,对这类影片的人物形象塑造不可同质化。通过“战狼”系列电影我们可以感受到,主旋律电影不是一味地弘扬正能量和表达国家意志,影片也需要讲述电影故事、描绘人物情感和心路历程,在类型化建构过程也需要挖掘实时热点背后的中国故事,才能建立影片人物与观众的情感交流桥梁。

电影符号表现的是电影的内涵,在主旋律电影中符号的存在不仅是为了展现人物形象、国家形象,更多的是挖掘出电影背后最真实的内涵帮助观众了解电影的本质,建构国家形象的同时带给观众更多的思考,因此运用电影符号学分析电影的象征性内容,主要是为了让观看者可以更为清晰地认识到电影创作者创作的本质原因。当然,在主旋律电影类型化建构过程中应避免生硬的符号植入,意识形态的建构应该潜移默化,创作者最重要的还是要讲好故事,注重叙事过程中影像的表现力,毕竟作为现实题材的主旋律电影还是离不开亲情、爱情、友情等常规伦理的诉求,也符合观众的接受心理。电影符号作为主旋律电影中生命线的存在,创作者应该在叙事中进行巧妙融合,使得主旋律电影更加具有表现力和理解力,进而引发观众对国家形象的认同。 (责任编辑:尹雨)

参考文献:

[1]陈婧薇,刘晴.新主旋律电影的意识形态功能构建——以《战狼2》为例[J].电影文学,2018(22):120-122.

[2]邹宜桦.“战狼”:国家意志的表达与大国形象的建构[J].美与时代(下),2018(04):108-110.

[3]劉玉婧.浅谈电影符号学在影片表达上的应用[J].今传媒,2016,24(03):92-93.

[4]王笃祥.我国主旋律电影中人物形象的符号结构演变[J].滨州学院学报,2012,28(02):111-114.

[5]郝建,邓双林.主旋律电影创作与阐释的“主流化”趋向[J].文艺研究,2010(06):26-32.

【江苏师范大学2018年度研究生科研与实践创新计划项目,项目编号: 2018YXJ030】

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