王耕兰

摘  要  宜兴紫砂壶历史悠久，造型简约大方、种类繁多，世间之物皆可通过写实或抽象的手法艺术化地融于一把小小的壶中，紫砂壶集实用性、观赏性和文化性于一体，在传承与创新中不断发展，是人类独一无二的物质精神财富。本文以紫砂作品“福禄双全”为例，浅谈其造型设计和文化内涵。

关键词  紫砂壶;福禄双全;文化内涵

宜兴紫砂壶始于北宋、盛于明清，是一门历经泥与火锤炼的艺术，它历经几百年的发展，凝结了无数紫砂艺人的智慧和匠心，并在文人雅士的参与设计下，呈现出风格各异的形态和装饰，展现出紫砂文化的深厚渊源，散发着震慑人心的力量。紫砂壶造型大致可分为光器、花器和筋纹器三大类，光器简约素雅，花器形象生动，筋纹器脉络有致，彰显了紫砂壶丰富多样的艺术形式和与时俱进的生命力，对中国传统文化产生了深远的影响。

“方匪一式，圆不一相”，每把壶都有不同的形态特点，呈现出不同的气质。造型是一把壶的基础，唯有形神兼备的造型才能给人以丰富的遐想，让人在不知不觉中领悟到深刻的人生真谛。紫砂壶“福禄双全”为典型的光器作品（见图1），光器是三大类型中别具一格的一类，它如同一位不施粉黛的女子，素面朝天，却流露着优雅的气质和深刻的内涵。光器看似简单，实则最为考究作者的制壶功底。光器摈弃繁杂的装饰和鲜艳的色彩，每一处细节都影响着作品的整体观感和意境。紫砂套壶“福禄双全”由一壶、两杯组成，主壶造型与杯子造型相呼应，皆以葫芦为原型进行塑造，统一和谐，极具形式美。

欣赏主壶，紫砂壶通身由曲线构成，线条柔和而有力，鼓腹突出，暗含张力，身筒稍矮、重心沉稳，整壶遵循光素圆器“圆、稳、匀、正”的造型特点，通过圆润的线条、饱满的形态达到圆器“柔中寓刚、骨肉亭匀”的神韵;身筒中间设以一圈腰线，造型宛若饱满可爱的葫芦;底部为圈足，承托壶身，彰显出挺拔有力之势;三弯流为暗接，转折有度、优雅挺拔、出水自然，彰显出向前的伸展之力，与圈把相互呼应，圈把向上匀势而起，提升了整壶气势，壶把中间有一细微的凹陷，展现出浑圆饱满之感;壶盖为压盖，与圈把上下对称，形成视觉上的统一感，盖面微微鼓起，划出一条优美的曲线;壶钮匠心独具，从盖中央向上拉伸、扭转，如同连接着葫蘆的瓜藤，与壶身搭配成一只完整的葫芦之形，意趣盎然，使整壶突破了光器的局限，通过稍显夸张的创意，表现出生命的活力。两只小杯造型一致，杯身圆润饱满，以葫芦为原型创作，杯身中间饰以一圈凹陷的线条，更彰显出葫芦的饱满。整套作品皆选用原矿紫泥制成，色泽淡雅静穆，泥的本色、泥的味道渗透其中，给人以自然安详的感觉。整套作品造型简练，结构比例协调，传统与创新相辅相成，营造出奇趣无比的氛围。

创新是艺术表现的灵魂。自古以来，以葫芦为题材的紫砂壶造型多种多样，唯有注入新的设计思想，才能给人耳目一新之感。此套作品在整体形态上，既体现了传统紫砂光器简练朴拙的艺术风格，又将抽象与具象相结合，不失意趣。葫芦在中国传统文化中有丰富的文化意义，葫芦与“福禄”谐音，所以它有着长寿的寓意，而且葫芦与道教有着密切的关联，民间很多人喜欢将葫芦放在家门口，有着驱邪护宅之寓意，从五行上说，葫芦属于至阳之物，能压制邪气，所以它是富贵吉祥的象征。葫芦代表着中国人对美好生活的向往，是民族文化基因的重要组成部分。季羡林在对刘尧汉先生所著文章《论中华葫芦文化》的评述中提到，“我国民族确属兄弟民族，具有共同的原始葫芦文化传统”。葫芦外形柔和圆润、线条流畅，上下球体浑然天成，符合“尚和合”、“求大同”的理念。“左瓢右瓢，可盛千百福禄;大肚小肚，能容天下万物”，葫芦蕴含着多层次的吉祥文化，幸福、平安、和谐、多子等。可以说，葫芦身上凝结着中华优秀传统文化的精髓。作品将葫芦文化融入其中，通过具体的意象完成了从形体到思想意境的转变，其独特的形式之美使整壶在古韵之间又独具活力，提升了作品的文化层次，引申出积极的生活心态。

宜兴紫砂文化是人类文明的宝贵财富，除了带来视觉的美感，更能激发心灵的冲击力，给人一种心灵下沉的力量。用心做一把壶，用心诠释一场感悟，是艺术创作最贴近生活的表达方式。身为一名现代紫砂艺人，不仅要提升自身的制壶技艺，更要以宽容的心态汲取中国传统文化的优秀精髓，以饱满的创作精神为作品融入现代审美理念，将时代情感和精神纳入壶中，使其成为宣扬精神文明的重要载体。