王诗缘 曹连箐 王紫璇

在这个娱乐被快速消费的时代，伴随着传媒业快速发展，综艺节目日渐兴起，并成为电视业极具影响力的节目形态和普罗大众日常消遣的重要内容。随着国内综艺节目的不断发展，国内综艺市场也由几年前的一家独大、几家独大的局面逐渐演变成如今成为各大卫视在收视大战中的必争之地，国内的综艺节目数量大量增长，形式也越趋多元化。

韩国，作为娱乐产业大国，在综艺娱乐节目方面也占据重要地位，随着几档节目的影响力的全球性扩大，受到全世界观众的关注和喜爱，中国国内也纷纷效仿韩国综艺节目的形式和内容，出现了众多形似类似的综艺节目。这些综艺节目在发展初期虽然略有不足但是也以自己独特的姿态蓬勃发展。两国综艺呈现效果和所达到结果的不同与两国的文化背景、发展等方面有着密不可分的联系。

中韩综艺国民关注度不同原因分析

1 韩国综艺节目发展情况分析

1998年韩国提出“文化立国”发展战略，娱乐业進入了快速，有序的发展模式当中。发展至今，“韩流”文化不仅通过综艺，也通过诸多方面渗透在人们的生活之中。电视剧、综艺节目等正式通过观看等观众能够直观感受的形式植根于国民印象之中。经过数载发展，韩国综艺节目已经具备了完整的创作模式，从节目的产生、制作、再到更新换代的一整套发展体系使得韩国综艺节目成为经久不衰并蓬勃发展着的娱乐产业。同时，韩国综艺节目已具有制作团体完备、节目更新换代快、影响范围广等特点。使得21世纪以来，韩国综艺节目跟随韩国其他文化和产品在亚洲各国受到热捧，并在中国、日本等国产生了尤为重要的影响。

2 中国综艺节目发展情况分析

与韩国完备的娱乐发展产业模式相比，中国的电视娱乐产业起步晚、发展缓慢，在创新能力、节目运作等方面存在较大发展空间。近年来，中国综艺节目总体数量虽然走高，但原创性都不高。部分综艺节目在国内受到热烈反响后也引来各大卫视的争相效然。缺少原创性是国内综艺的主要问题。

在向2500名普通电视观众关于中韩综艺节目喜好投放的调查问卷中，呈现以下结果：

问题1“喜欢看中国的综艺节目吗”。对此结果我们做出了数据分析，喜欢看，经常看的人占46%;不太喜欢但是无聊的时候会关注的人占42%;根本不看的人占12%。

问题2“关注中国综艺节目的原因”。比起电视剧新颖的地方较多32%;节目形式28%;明星阵容28%;节目传递的精神12%。

从2500名受访者的回答结果中不难看出，中国国民对于中国综艺节目抱有较高的喜好度，并且十分关注其节目形式。而节目形式的创意创新正是中国电视业对于综艺节目方面十分欠缺的部分。节目形式效仿其他国家综艺，使得观众无法从观看节目的过程中获得新鲜感。

虽然我国本土综艺节目存在着一些不足，但是还是有很多很多可以影响我们感动我们所有人不得不认可的文化因素。中国的综艺节目大多数都在节目场地的选择上更胜一筹。例如中国的《奔跑吧》就将祖国的大好河山以及外来的综艺文化完美结合，让观众观看综艺的同时，也能领略大好河山的秀丽风景。由文化产业出发，带动游戏运动产业的同时也带动了旅游业的快速膨胀。这样的“带动”是真正做到了文化产业的新生与再创造。而且，中国的一些综艺也并没有现将大主题抛出架立主旨，像中国传统综艺《快乐大本营》就秉持着综艺初心，一直致力于发展更优秀的节目内容，与此同时融合公益项目，积极响应国家共同创造生态文明社会的理念。

让我们再看一下韩国综艺的优势所在。上个世纪八十年代以来经济增长迅速，社会进步快。稳定的物质经济基础为韩国文化发展提供了良好的基础，再加上朝鲜民族本身能歌善舞，喜欢热闹的豪放民族情怀使娱乐文化得到了大力发展的机遇，成绩尤为突出。韩国国土面积小，人口稀少，这样的地理环境使得大韩民国的国民自古依赖就形成了积极努力的生活心态以及团结一致的民族精神。生活是不容易的，越是在压力大的环境越是能形成坚强的品格。这一点在韩国综艺节目中体现得非常明显。例如韩版的《极限挑战》便将演员的演绎成分缩减，更多地加入日常生活中的平常笑料，贴近民众生活，充分体现了韩国国民积极乐观，享受生活的幸福价值观。而《Running Man》采用团队的形式进行综艺演绎，其中流传颇广的撕名牌环节更是将韩国国民团结的民族心理和坚韧进取的民族品质表现得淋漓尽致，这也成为这档节目能够传播国内外，深受大众喜爱的重要原因之一。

人们在娱乐方面的享受要求也愈来愈高，在所有受访者中有超过半数的人关注韩国综艺;而对于中国综艺，喜欢与不喜欢的人占比相同，不看的人有12%;而且一些受访者表示，在观看引进的中国综艺时，大多数人感受不到能够体现中国特色的综艺文化;将近60%的受访者认为中国长期无法制作自己的原创综艺，主要是由于制作团队只考虑市场效益。几乎所有受访者都认为创新对综艺很重要，65%的受访者认为韩综的形式对国综有巨大影响，;相比与韩综，半数受访者认为中国综在效果呈现及后期制作上较为突出，所以半数受访者对国综的前景很看好。针对调查结果，进行了分析。

首先，中韩综艺节目的主持风格存在着很大差异，中国综艺主持更需要主持人拥有良好的内涵修养、机智灵活的应变能力以及调动节目气氛的能力，而韩国综艺主持更加看中细节、善于捕捉笑点、富有亲和力不做作以及低姿态。中国综艺节目的整体感觉是理性、权威、沉稳;韩国综艺节目主持风格更倾向于大胆开放、幽默通俗。

其次，“创新”是延续综艺节目生命力的关键，综艺节目的出现本身就是一种创新，对于综艺节目主持风格来说创新显得尤为重要，主持风格的创新看重的不应该单单是主持人的权威性与专业知识，还需要考虑节目的整体定位。中国综艺主持风格上需要的是更本土化的原创性。目前电视台很多采取了借鉴模仿海外综艺节目的方法来制作综艺;然而，国家体制不同，相同的形式就会得到不一样的即如果。所以，创新性这一点要尽量保持节目的原创性，在节目原创性的基础上拥有自己的节目风格。走好本土化之路，把握好文化发展的主流方向，紧紧依靠以核心价值观为根基，以中国特色社会主义文化发展理念为先导，弘扬社会正能量，摒弃低俗、恶俗、媚俗，避免过度娱乐化，成为我国综艺节目未来的主要发展方向。只有大胆创新从单一模仿到突出原创体现自身风格，才能使国内的电视综艺节目参与到国际市场竞争中去。风格上需要创新性、原创性，目前电视台很多采取了借鉴模仿海外成功节目模板的方法制作真人秀，很多主持风格都要照办国外的就必然导致失败，中国真人秀主持风格的创新就是能够别具一格的体现出中国文化的特色就是能体现出每个主持自身的综合素养和个人魅力，避免节目主持风格的同质化现象，推进真人秀节目的健康可持续发展。创新性这一点要尽量保持节目的原创性，在节目原创性的基础上拥有自己的主持风格。中国真人秀节目主持要走好本土化之路，就要大胆创新从单一模仿到突出原创体现风格，使国内的电视真人秀节目也能参与到国际市场竞争中去，使国内真人秀节目主持风格也能为世界观众所注意和赞赏。

中国电视娱乐业起步晚、发展慢，为探索出合理高效的发展模式仍有很长的路要走。但重视原创、传递中国文化内涵是电视业不可忽视的因素。中国的综艺节目发展尚有空间，但势头十足。中国本土的制作团队也能够具有较高的制作水平，但归根结底，中国综艺节目的发展最终需要的还是创新。发展创造出结合中国本土文化，形式新颖，具有独到吸引力的综艺。在传统中寻求创新，改造，升华陈旧的概念，适应现代社会的文化新理念，与国外优秀文化相互碰撞，交流，学习并打造出真正符合我国社会发展，积极鼓励我国国民正确价值观确立的电视文化。经过长足的磨练、发展，中国电视业才能打造出满足广大电视观众的优秀的国民综艺节目。

课题项目：该论文为大连民族大学创新创业训练计划（国家级+201712026019）的研究成果。

指导老师：尹敬爱

（作者单位：大连民族大学）