田园

【摘 要】本文从近几年电影市场青春片的盛行现状出发，分析了第六代导演群体所创作的青春片和2010年前后新锐导演们拍摄的青春片之差异，重点探讨造成两类青春片美学风格差异的原因。

【关键词】青春片；类型；美学风格

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）19-0094-03

随着筷子兄弟的《老男孩》与赵薇改编自辛夷坞同名小说的电影《致我们终将逝去的青春》引爆中国内地青春片市场，《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》《栀子花开》等青春片纷至沓来，一时间，新锐导演们所创作的青春片似乎成为了我国电影界炙手可热的时髦话题。可是当我们回溯电影史，不难发现，早在20世纪90年代至本世纪初，已有一类风格与当前迥然不同的青春片存在——我国第六代导演群体已为青春片举行过奠基礼：《长大成人》《十七岁的单车》《阳光灿烂的日子》《小武》《苏州河》等这些耳熟能详的名字闪现在中国内地影坛。分析我国第六代导演群体与2010年前后发轫的新锐导演们所拍摄的青春片不同美学风格，探索风格差异的形成原因，对我国青春片电影的发展具有研究和实践价值。

一、灰色记忆与粉色年华

（一）第六代导演群体青春片的灰色记忆。第六代导演群体所创作的青春片主要集中于20世纪90年代初至本世纪初，代表作有娄烨的《苏州河》、贾樟柯的《小武》、路学长的《长大成人》，以及王小帅的《十七岁的单车》等。相较于其前辈——第五代导演的客观宏大叙事而言，第六代导演群体的其他作品都具有明显的个人视角，从第五代导演的常态人生故事叙述进入了青春期个体异态行为与心理的非理性层面表述。……