尹衍桐

摘 要：《红楼梦》继承了中国传统小说的全知叙事视角，同时使用局部的人物有限视角，而视角的转换和流动更增强了叙事的审美效果。霍克斯在翻译《红楼梦》时不仅注意到了原文中视角的流动和转换，并充分把握原文的意图，适当地增加了人物限知视角的应用，展示了译者的创造。另外，原文中的叙事视角形式标记并未予以全部保留，某些形式标记的消失改变了视角和聚焦方式。

关键词：《红楼梦》 叙事 视角转换 翻译 创造

视角，又称为聚焦或视点，是小说叙事的重要技巧。杨义先生（2009：197）指出，叙事视角是叙事谋略的枢纽，是作者和文本的心灵结合点，是作者把他体验到的世界转化为语言叙事世界的基本角度，同时它也是读者进入这个语言叙事世界，打开作者心灵之窗的钥匙。因此，叙事角度是一个综合的指数，一个叙事谋略的枢纽，它错综复杂地联结着谁在看，看到何人何物，看者和被看者的态度如何，要给读者何种“召唤视野”。基于视角在叙述作品中的核心地位，它自然是叙事作品翻译的核心问题。申丹（2002）、方开端（2003）、申迎丽和孙致礼（2004）、郑敏宇（2007）、张景华（2007）、冯全功（2012）等人都指出了小说翻译中视角的重要性及翻译问题，例如视角的形式标记、人物的眼光、不同视角类型之间的转换等。然而，对于视角的流动和转换，尤其是在中国古典叙事作品中的表现，相关的翻译研究却相对较少。本文以英国翻译家大卫·霍克斯所译《红楼梦》为例，探讨与此相关的翻译问题。……