郑荣健

重估与构建：戏曲流派现代转型刍议

郑荣健

戏曲流派，历来是戏曲传承的重要载体，在戏曲繁荣发展中发挥了重要作用。流派纷呈，也成为戏曲艺术繁荣的重要标志。本文从流派理论的考察入手，指出它多于辨识、梳理而鲜于实践指导的缺憾，认为有必要通过梳理流派传承遗产，把现代创演体制机制纳入考量，重新评估、构建区别于传统流派又包容其流派精神的现代流派或演剧观念，形成一条适应当下的流派传承发展的实践链条，孵化现代戏曲流派，推动戏曲繁荣发展。

戏曲流派 风格个性 本体语汇 演员中心制

一

戏曲流派，由来已久。时至今日，俨然已成为戏曲传承中最受关注和重视的话题之一。原因很清楚，不外乎有二：一是戏曲流派是戏曲传承的重要载体，流派纷呈成为戏曲艺术繁荣的重要标志；二是新时期以来，各剧种流派得到巩固发扬，部分艺术家在个人风格趋于鲜明，但新的流派久不见显，除评剧中新凤霞开创了“新派”，散布渐繁，几乎没有更多新的流派产生，引起集体焦虑。这种期待与焦虑并存的状态，非单是戏曲的时代境遇使然，还事关理论与实践的部分节点。因此，对戏曲流派进行理论梳理和实践考察，就显得很必要。

流派之言，如风雨渐骤，不知其所起，但在很长一段时间里，它的概念、属性、内涵、外延并不明确。董维贤的《京剧流派》是有关戏曲流派的较早专著，其叙述主要还着眼于流派的构成条件：“一、师承有自；……