舒颖　张孟祎

摘要：《野蜂飞舞》是里姆斯基·科萨科夫创作的风格诙谐的管弦乐曲，但由于它的炫技性和速度跑动的特点，被后人改编成各种乐器版的作品，它已脱离原歌剧，成为音乐会中经常演奏的通俗音乐。它有二胡版、钢琴版、小提琴版、马林巴版、手风琴版、小号版等，但只要当世人听到野蜂飞舞这个名称，就会让人联想到马克西姆弹奏的钢琴版《野蜂飞舞》。本文以拉赫玛尼诺夫改编的《野蜂飞舞》作为主线，把全曲的难点一一列举，一一讲解，望对习琴者提供帮助。

关键词：《野蜂飞舞》 马克西姆 难点 钢琴 踏板

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）18-0007-02

一、《野蜂飞舞》故事背景

《野蜂飞舞》原名《Полет шмеля》，是俄罗斯作曲家里姆斯基·科萨科夫为歌剧《沙皇萨尔坦的故事》创作的管弦乐曲。

这个故事讲述的是民间的三姐妹，老大和老二爱慕虚荣而且好吃懒做，什么重活累活都让老三去做，而且还成天做白日梦，幻想成为皇后，可惜现实却是沙皇萨尔坦娶了勤劳美丽的老三米利特利莎做他的皇后，她的两个姐姐被安排在皇宫里做厨娘和织布工。她们俩嫉妒不已，决定伺机陷害，在米利特利莎待产期间，沙皇萨尔坦出征，两个姐姐于是乎趁这次机会给萨尔坦写信说到皇后生下了个怪物。萨尔坦信以为真，立即降旨将皇后和小皇子装进木桶丢入大海。木桶被海浪带到了一个不知名的岛屿上，母子二人相依为命，王子长大成人，是个英俊勇敢的小伙子。有一天，空中一只兀鹰正袭击一只天鹅，王子用弓箭射中兀鹰营救了天鹅，这时天鹅变成了美丽的姑娘，并向王子表示报恩，王子表述了自己的愿望，姑娘帮助王子变成野蜂去报仇，野蜂无情的追赶并痛蜇着王后的两个姐姐（野蜂飞舞）。后来沙皇知道真相后后悔不已，派人需找，最后一家人大团圆。

二、钢琴版《野蜂飞舞》

《野蜂飞舞》这首管弦乐曲是野蜂袭击王后的两个姐姐时的戏剧音乐，a小调，活泼的快板，乐曲以半音阶为主，生动地描绘了野蜂围绕并袭击那两个坏人的情景。此曲的旋律极快，后人改编为钢琴、小提琴、二胡等乐器的演奏技巧。

钢琴版的《野蜂飞舞》有两种，一种是我们最熟知的马克西姆版，这个版本遵循了拉赫玛尼诺夫改编的《野蜂飞舞》谱例，融入了管弦乐队、电子音乐、芭蕾舞表演，带一定的流行音乐风格。这个版本体现技巧难度系数不是很大，主要体现的是他很好地把这首古典乐曲和现代电子音乐有机地结合在了一起，使所有不懂音乐的人都知道这首作品，让人一听到《野蜂飞舞》这个名字，就想到它和速度挂钩，是世界上最快钢琴曲之一。

另外一个版本就是Arcadi Volods版，是由俄罗斯钢琴家Arcadi Volods改编并演奏，被誉为《野蜂飞舞》最快的版本，把前面半音阶改成了两手双音和弦，大大增加了难度。中国著名钢琴家王羽佳、郎朗也演奏过该版本。

三、弹奏解读

本文以拉赫玛尼诺夫改编的野蜂飞舞为主线，对该曲主要的几个难点做了详细的弹奏解读。

全曲为ABA'形式的三段体曲式结构，前八个小节左手做音头，右手衔接，需要特别注意控制好右手衔接的第一个音，切不可突出。这一部分右手半音阶下行为主，指法以432，3212，4321，4321为主，左手固定用2指弹跳，要有爆发力，作为拍点。

9-24小节左手部分，由于手的大小受限，往往不做和弦弹奏，但也不减少音，以免影响音响效果。我们把它改成波浪线奏法来演奏，但要求速度快、准，手能迅速收起。

右手部分以半音阶为主，指法固定好，不要随意变动，以便于记忆，黑白键以31指为主。

25-40小节是全曲的一个比较大的技巧点。首先就是两手的交替部分25-28、33-36小节。

上述谱例要求手腕绝对放松，左右手单音交替部分建议用234指并拢一起弹奏，这样能使力量集中，声音饱满。第二小节右手是九度，在练习这一部分时，先要保证练习多次八度双音，以达到手掌开阔；其次就是要学会弹跳后立即收拢，达到一定手掌力度，这样有助于快速时手掌的支撑力和手小者能够不漏音的效果，但前提是以慢练為主。

31-32、39-40小节是两手交叉反方向半音阶练习，在左右手同步处我们用指法4321，21234来弹奏。

左手跨越部分不易弹平稳，常常比右手慢或不平均导致两手不同步。在练习这一难点时先单独练习左手，从慢至快练习数十遍之上，并用节拍器来稳定节奏的平稳，而后加入右手。在加入初期，我们可以4对4的练习，也就是为了保证同步性，我们弹成四个音一组，每四个音的尾音拖长，但是弹奏这四个音要快，找冲击力。在两手达到同步性后，加入右手前四个音和后三个音完成这两小节，注意聆听两端往中部部分两手是否整齐。很多人经过4对4练习后会改善很多，但稳定性不够，左手跟不上右手，我们这时候要注意控制好力度，不可过重，并适当地利用手臂带手腕的惯性推动拉起速度。另外身体的重心多借于左手，使它能够来去自如，控制好速度与右手同步。

49-50小节左手八度双音跳跃容易出现碰错键，速度达不到。 首先要想解决这个难关，我们先要做到单独一个一个的练习，每弹一个音手要收起来，把音弹得有爆发力；其次就是身体左倾，跟着音的位置走动，练习数十遍以上后，循序加速。但加速后不需把每个音都收起来，动作也要减小。

53-59小节左手是有规律的16分音符，

这一部分用2123的指法重音在2指上，要特别注意2指过度到1指控制好1指的力度。再就是13组相同的16分音符要保证平均，不要弹成附点节奏，可以利用2指划小圈来取得平稳节奏。右手部分57-59的和弦易碰错音，固定好指法，245，124的指法循环，贴键弹跳练习，把每个音抓稳后再弹起，慢练反复多次，

循序渐进，逐步加快练习以至熟能生巧。

63-81小节是主题再现部分，

比A段主题高八度演奏。这一部分的右手比主题难度系数要大一些，出现了两个声部，高音是做保持，指法受限，高音用5指做保持，低音用3212，1432，3212，1212，双音同时出现时要做到整齐并突出高声部，这就要求高声部5指下键要比低声 部深，控制好时值。

最后一个难点在87-88小节，这一部分的左手容易碰错音，音色不集中，要想解决这一难点首先要固定好指法，左手用14，25指法循环，手腕左右转动，贴键弹下反弹收起来，音色收在掌心，集中。眼睛看左手，右手背弹，把每一组音看准再弹。以慢练为主，循序渐进慢慢加速度，练至手指的触感达到一定熟练程度，不再碰错音，并能按原速完成才算解决。

全曲踏板部分用得不多，首先出现在开头前八个小节的左手音头，我们只需在左手音头处给一下拍点式延音踏板，把气氛带起即可。9-24小节和63-82小节的主题以pp为主，这里需要长踩弱音踏板，可在渐强处适当放掉，以达到满意的音响效果。全曲延音踏板用得最多的地方就属25-40小节，这是描述黄蜂在痛蜇着王后的两个姐姐的场景，这一段要求音响效果激烈，共鸣大，可以一小节换一次踏板。

全曲速度很快，是Presto极板，在练习该作品之前一定要做好开手的准备，可以练习24个大小调音阶、琶音和和弦。哈农半音阶和345指练习部分，使手指灵活度完全打开再开始野蜂飞舞的练习，不然会导致到后半部分再现处手指的疲惫，手臂的酸胀无法完成全曲的完整性。背谱方面要特别注意再现部分左手区别与A段主题，如果左手出错常常会导致反复到A段主题而无法进行到结尾。

参考文献：

[1]尹婷婷.钢琴曲《野蜂飞舞》演奏方法初探[J].华章，2011，（02）.

[2]夏贤智.音乐作品基本音乐形态的审美比较——以《野蜂飞舞》《蝴蝶》为例[J].大众文艺，2010，（19）.

[3]刘湜.钢琴曲《野蜂飞舞》作品结构与特色[J].艺海，2015，（09）.

[4]人民音乐出版社编辑部.外国钢琴曲选（二）[M].北京：人民音乐出版社，1981.