陈韵

摘要：潮州筝曲《寒鸦戏水》是潮州筝派中优秀且有代表性的曲目。本文从乐曲的调式、板式结构，弹奏技法和音乐风格特点等几方面来分析介绍此曲，把传统流派音乐知识与演奏技法相互结合详尽分析，希望能给演奏者一些帮助，更为准确地诠释这首风格韵味独特的潮州筝乐作品。

关键词：潮州筝派 重三六调 头板 拷拍 三板

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）18-0013-02

中国古筝的发展历史非常悠久，在漫长的历史发展过程中，因为迁移、战争等原因，古筝逐渐由发源地向全国流传，并结合了当地的民间音乐、说唱、戏曲、方言等地方元素，形成了各具特色的风格流派。无论从弹奏技法和音乐风格上，每个派别都有自己独特的艺术魅力，在各具特色的流派中，潮州筝派是流传于广东潮州地区南派筝的主要流派之一。

一、潮州筝派的风格特点

潮州筝派有着历史悠久的地方特色，潮州筝派的发展都离不开这个丰富的土壤。潮州地区人民利用其优越的地理环境，融合了自身與外界各异的音乐风格及特色，形成了热情、音乐古朴、平和独特的演奏风格。随着时间的推移，在漫长的发展过程中，潮州筝派吸收了潮州地方音乐民歌、方言、小调等民间的音乐养分，也形成了自己独特的演奏技巧和音乐风格。它的形成与当地地理、人文、民俗、音乐等多方面因素有着密不可分关系，使其创作出来的大量筝曲有着浓郁的潮州音乐特点。

《寒鸦戏水》是一首极富有潮州地方音乐风格特色的乐曲，也是潮州筝派的代表曲目之一，它的旋律清丽婉转，曲风温文尔雅，优雅地描绘出了寒鸦在水中自由嬉戏、悠然闲适的景象，乐曲中运用轻快、连贯的左手滑、按、颤等技法凸显了潮州音乐的调式特点。这首乐曲就采用了潮州音乐特有的“重六调”演奏，它的调式色彩变化丰富，使其旋律产生了浓郁的潮州民间地方音乐色彩，别具一番意境。对分析《寒鸦戏水》这首乐曲，更能深刻了解潮州民间音乐的旋律色彩变化和调式调性色彩变化的特点。

二、《寒鸦戏水》的曲式结构与特征

潮州音乐主要流传分布在广东、潮汕、闽南一带及潮州当地人和外来人口居住的地区，经过历史的发展和时间的沉淀，潮州音乐不断在音色、韵味、弹奏形式等方面吸取各地音乐的优秀之处来完善自身，形成了与众不同的音乐体系，整首乐曲包括头板、拷拍、三板等三部分是一首特别典型的板式多变的变奏体。头板（慢板）采用4/4拍，第二部分为拷拍（拷打）为4/1拍，三板（中板）用较快的4/1拍，全曲的速度由慢到逐渐加快，一直推到高潮。这种板式的变化特点是潮州民间音乐诗弦套曲演奏中非常典型的结构样式。

潮州筝曲会用地区语音来念唱乐谱，具有当地特色，以前较多采用的是以二三四五六七八作标记，记谱方式为“二四谱”，相当于简谱中的“sol、1a、do、re、mi、so1、1a”。潮州乐曲在演奏中主要采用的技巧指法是用左手按音、滑音、颤音，采用的是传统的五声音阶调，旋律具有色彩起伏的变化，从而形成潮州筝曲独有的调式特点。潮州音乐中右手弹完、左手必按颤的手法，是潮州特有的记谱方法，独具技巧的指法，多变的音律、及音阶、谱式、调式调性等因素形成了较完善的调式体系和记谱方法。

三、《寒鸦戏水》的调式与板式特点

潮州筝曲的调式有重三六、轻三六、活五、反线等，各调及调式音阶分别为：

潮州音乐采用轻三六、重三六、活五等几种旋律调式方法，具有的特征是：轻三六调是sol、la、（↓si） do、re 、mi （↑fa）、sol；重三六调是sol、（la）、↓si、do、re、（mi）↑ fa、sol；活五调则为sol（la）↓si、do、re、（mi）↑fa、sol。不同的调试方法各具特色；相对轻三六调，重三六调灰突出表现“si”和“fa”两个音，在用轻三六调时会比较重视“la”和“mi”两个音，“fa”和“si”在这两种不同的调试方法中拍子的强弱程度并不相同，一强一弱。活五调式基于重三六调，采用重颤音将“re”表现出来进行演奏。

乐曲采用的重三六调式是将“二四谱”中的三、六音重按，也就是将1a和mi这两个音重按。La按成略高于还原la略低于还原si音，将mi按音升成fa与升fa之间的音。在《寒鸦戏水》乐谱中其乐曲的旋律多以三、六音为主要音，如：

mi和la的特殊性，符合了重三六调式弹奏时的特色，在弹奏乐曲时，由于指法和技巧的不同，会使整个曲调在有些音的高中高低游走不定，产生了不稳定的调性。正是由于这些曲调的多变性，使乐曲旋律优美、感情色彩变化明显，更具有感染力，也充分展现了潮州筝曲与地方音乐有着密不可分的关系。

《寒鸦戏水》是一首较为典型的68板曲调，由头板、拷拍、三板组成了整个曲调的曲式结构，每段的曲调各不相同，极具特色，清晰分明。如乐曲头板速度较缓慢，加入许多轻快地花指，右手的弹奏位置也多靠近前岳山，来模仿钢丝筝的音色，一般拍子多记为4/4拍，如：

第二部分拷拍又称为“拷打”，在三板的基础上保留了乐曲的主旋律，但是会抽减调一些音符，形成了一系列的切分节奏变化，加入了左手点颤进行装饰形成了乐曲旋律独有的特点，旋律色彩更加丰富，如：

第三部分三板为了再一次揭示主题、渲染气氛，是在第二段的基础上发展而成，速度也是三段旋律中最快的一段，将乐曲推向高潮，如：

四、《寒鸦戏水》的演奏技法分析

潮州筝曲《寒鸦戏水》在整体演奏技法上有很大的特点，乐曲通常以左手按滑音、右手指法流畅弹奏的演奏技法，如加快速花指快速指序等，不仅听上去旋律轻快明亮，而且技法独特，更能体现潮州音乐的地方特色、情感丰富等特点。

乐曲右手的技法主要由勾、托、抹等技法组成，并加入多处的快速花指，如： 快速花指区别于其他筝派的花指技法，一般弹奏时会发生把花指弹奏成刮奏，破坏乐曲结构。《寒鸦戏水》中的快速花指右手大指弹拨琴弦短而急促轻巧，这也是乐曲中一大亮点，是右手在弹奏中经常采用的指法技巧，也是《寒鸦戏水》弹奏过程中的主要表现形式，这就是套指（勾、托、抹）。endprint

潮州筝曲在演奏中经常用的方法是右手作主要弹奏，左手辅助以揉、按来调节音色，左右手的分工较为明确，正如俗语所说的那样，“右手主音、左手掌韵”，左右手的协调配合，可以使曲目更加音韵并茂、连贯悠扬、富有感情。

乐曲通常在弹奏时，都会在右手弹奏的过程中，以左手来辅助以润色乐曲，使音乐更加的细腻、柔和，左手的主要指法是按柔、滑音、颤音等，潮州筝曲主要也是依靠左手按音的变化，达到各种调式的特殊性。《寒鸦戏水》就是通过左手、按滑，用右手来完成主要的音符弹奏，产生多变的重三六调试，左手技法按滑变化起伏、细致微妙。潮州筝曲在演奏中不断形成了具有特色的技巧与指法，但与大部分筝曲一样，同样是右手作为主要弹奏，左手随后辅助，左右协调，达到音色圆润的效果。潮州筝曲在不断地丰富与发展自身的过程中，在音色、调试、乐器等方面都形成了本地特色，别具一格。

五、《寒鸦戏水》的音乐风格特点

乐曲以明朗、清丽、具有节奏感个性鲜明的旋律、轻快特别的格调，韵味起伏跌宕特色十足，勾勒出寒鸦在水面上悠然自得，相互嬉戏玩闹的一幅画卷。音色轻快乐音悠长，音韵委婉，曲目段落分明，每一段都有不同的演奏风格，是一首板式结构较为典型的变奏乐曲，分为头板4/4拍，拷拍1/4拍，三板也是1/4拍，速度由平和缓慢逐渐加快推向巅峰。在这首乐曲中，可以强烈的被乐曲风格活泼、生动，艺术风格轻快优雅所感染，这正是潮州筝曲在演奏风格特点上所具有区别于其他传统筝曲的魅力所在。乐曲经过左手按音变调、按柔、滑、颤结合右手音区高低交替变化的手法，再加上轻快流利的小花指，勾勒出深秋寒鸦戏于水面的情景，也深刻表述人们对大自然的热爱，对美好生活的向往追求。

任何一个筝派的流传发展传承，都离不开复杂的社会环境和各种地域文化差异，经过很长一段时间的优胜劣汰，才演變成今天我们所看到的面貌。带有浓厚闽南方言色彩和闽南地区人文音乐、民间戏曲互相交融，在演奏风格上继承了传统筝曲的活泼靓丽、优雅委婉、稳重平和的气质，不同的乐曲风格的交融形成了潮州筝曲独特之处，形成了一种独特的艺术魅力。《寒鸦戏水》曲风活泼生动，感情色彩浓厚，旋律音色清越，余音悠长、清脆靓丽，音韵委婉，加上具有民族特色的风格与调式使其成为最具欢迎的乐曲之一，也使潮州筝曲逐步走入世界的音乐殿堂。在现代筝曲盛行的今天，在复杂的文化与社会中脱颖而出，形成不一样的风格，我们应该两者兼得，不能对传统筝曲报以被忽视、被淡化的想法，应使传统筝曲得到更好的发展与流传。endprint