王敏玲

摘要：周瘦鵑的翻译领域不仅涉及小说，还包括戏剧。文章以易卜生的两部戏剧《社会柱石》和《公敌》为例，通过与潘家洵的译本进行比较，探讨周瘦鹃戏剧翻译的特点。

关键词：周瘦鹃；戏剧；翻译；易卜生

中图分类号：H315.9 文献标识码：A 文章编号：1671-1580（2017）02-0175-04

作为译者，周瘦鹃的另一翻译成就就是对戏剧翻译的贡献。1918年《新青年》第4卷第6期推出了“易卜生专号”，发表了罗家伦、胡适合译的《娜拉》（《傀儡家庭》）、《国民公敌》和《小爱友夫》的节译，刊载了胡适的著名论文《易卜生主义》，集中介绍了被称为“（欧洲）现代戏剧之父”的易卜生。在这股文学思潮中，周瘦鹃审时度势，于1919年在《新中国》第1卷第8期翻译了易卜生的《公敌》，1920年又在《小说月报》由茅盾主持的“小说新潮”栏目翻译了易卜生的《社会柱石》。对易卜生戏剧的翻译表现了他积极向“革新”一方靠拢的决心。1928年，他翻译了戏剧《新郎》《朋友之妻》，1944年翻译了安德烈耶夫的《悬崖之上》。下面以易卜生的两部戏剧翻译为例，探讨周瘦鹃戏剧翻译的特点。

戏剧语言与小说语言的区别在于：小说通常借助作者的语言去交代时间地点、描绘环境、叙述事件、介绍人物、揭示心理活动等等，很少用人物对话来完成。然而，在戏剧中所有这些都必须通过人物的台词来交代，特别是人物的特征基本是依靠人物自身的语言来表现，而不能由剧作家出面用描写、叙述、议论等语言手段，暗示读者应该怎样理解人物。因此，戏剧语言在戏剧中占有非常重要的、特殊的地位。……