齐梦菲

摘要：日本漫画主要分为两种类型，一种小物语型，讲述个人与个人周边发生的事情，其中比较典型的是角色型，以特定人物为主人公，内核是主人公通过旅行、冒险获得成长；另一种是大物语型，采用超越个人的宏观视点，对特定时空内的所有人事现象进行叙述，这种类型的典型是历史叙述。20世纪40年代，手冢治虫把文学、戏剧和电影式的表现手法引入儿童漫画当中，引起了故事漫画的极大革新。在当时，手冢所谓得“故事漫画”，内涵类似于教养小说，和约瑟夫·坎贝尔在《千面英雄》中提出的“单一神话”——也就是角色型漫画非常接近。在昭和初期的电影评论中，“故事”一词又具有“历史样式”的含义，而手冢作品中的文学性和人性表现，也与此相合，手冢的作品常常描绘个人的人生经历与动荡的历史现实交织的情形，在无情的历史洪流中，无名的个人一边受到残酷现实的摆布，一边努力发出自己的声音。于是，手冢的“故事漫画”中就蕴含有两种可能，一种是向小物语型的方向发展，另一种则是向大物语型的方向发展。现代主流商业漫画大多走向了小物语型的方向，并且积累了大量成熟的表现手法，对大物语型的问题意识则逐渐式微。直到80年代中期至90年代末，手冢治虫的弟子石森章太郎推出了章回式结构的长篇作品《HOTEL》。石森继承了手冢在40年代关于宏大叙事的问题意识，并在40年后的《HOTEL》中进行了尝试。

本文分为两个部分，第一部分对《HOTEL》的相关信息进行介绍，第二部分围绕场所的整合、连接作用，考察该作如何呈现酒店这个小规模的大物语的叙述。……