鄢烈山

“创造出更明亮、高贵的东西”

2017年，在新年贺岁档商业化电影唱主角的市场中，一部以“打工诗人”为主题的纪录片电影《我的诗篇》显得尤为特别。我不是一个容易被煽情的人，我也深知“诗毕竟是诗”，难免有夸张、有强化，但看了《我的诗篇》，电影所引用的诗句和呈现的人的生存状态，还是令我感到震撼。

这是一部非虚构电影。为什么不叫纪录片呢？因为影片选用的诗作是拍片之前写就的，人物虽是真实的，场景却是补拍、摆拍或为烘托诗意而配录的。为什么不叫《打工者诗篇》呢？因为出镜的七位诗人中有一位“老井”，他不是“农民工”，而是国有煤矿在编的井下工。若统称为《工人诗篇》，则既不能表现改革开放后中国独有的用工特色，也不会有多少市场吸引力——当下一些国人对恐怖片、宫斗戏的兴趣远大于对现实的关注。

先说说“老井”和郑小琼的诗。

1962年出生的“老井”（本名张克良），现在是安徽潘北煤矿井下机电检修工，1989年起，他由别的工厂进入淮南煤矿，做过井下掘进工、瓦斯抽采钻机工等。虽然是国企的基层，但属于影片七位出镜诗人里唯一的“体制内”工人。他在《地心的蛙鸣》里写道：“煤层中/像是发出了几声蛙鸣/放下镐/仔细听/却不见任何动静……不去理它/接着刨煤/只不过下镐时分外小心/生怕刨着什么活物/谁敢说那一块煤中/不含有几声旷古的蛙鸣。”诗作非常富有想象力和诗意，看得出“革命现实主义与革命浪漫主义相结合”的传统，却也不是黄声孝时代那种老“工人诗人”的主旋律。