葛重昌

泰国古典音乐中的“主旋律”模式特征研究

葛重昌

泰国古典音乐以旋律打击乐器为中心的合奏音乐为主体，过去在泰国皇家宫廷内为泰国戏剧和舞剧伴奏，从上世纪初开始成为独立在舞台上演奏的音乐形式。泰国传统的古典乐队有三种类型：以吹奏乐器皮（bi）为领奏的吹打型乐队皮帕特（Pipat）、以拉弦乐器三弦胡（So sam sai）为领奏的集管弦、打击乐队于一体的马荷里（Mahori）和以弦乐队为主的库郎塞（Kluang sai），每一个乐队皆因音色和功能上的差异分别适合不同场合的演奏，但都运用了支声的思维方式，固定的主旋律与依附于它之上的各声部旋律共同组成了泰国古典音乐。通常演奏主旋律的是泰国的传统旋律打击乐器大围锣（Khong wong yao）。

一、“主旋律”——泰国古典音乐的核心

泰国古典音乐中的主旋律最初由大围锣创作并演奏，其他古典乐器的旋律均以它为基础创作而成。主旋律是泰国古典乐队的旋律核心，固定的主旋律与依附于它之上的各声部运用支声原则形成了多声的泰国古典合奏音乐。演奏中，主旋律是与其他乐器演奏旋律平行出现的存在于各个演奏者内心的音乐，并构成了泰国古典音乐的双层音乐模式。在实际学习泰国古典音乐的过程中，老师们不会刻意强调主旋律的重要性，主旋律已自然地融入了泰国古典音乐的传习、创作和演奏的过程当中，成为了泰国古典音乐的核心力量。

（一）“主旋律”的演奏乐器——大围锣

泰国音乐家认为“主旋律”就是由大围锣所演奏的旋律，是泰国其他古典乐器旋律的基础。……