陈思广　刘安琪

摘要：《围城》与《寒夜》虽初刊于《文艺复兴》，但在其刊行时所引发的接受争鸣，并非是一个纯粹的文学争鸣，不同视阈间的交锋背后是不同利益集团的话语权之争。文本的文学性与审美性被悬置，批评的重心转移到作家的思想倾向、立场问题上来，甚至不惜人身攻击，因此，文本的传播接受活动并未呈现出审美的多元性，反而显现出两极化态势。

关键词：《文艺复兴》；现代长篇小说；《围城》；《寒夜》；传播；接受；左翼

中图分类号：I206.6 文献标识码：A 文章编号：1003-854X（2016）08-0082-04

《文艺复兴》是抗战胜利后上海最具影响力的大型文学刊物，其兼容并包的编辑理念为《围城》和《寒夜》这两部经典长篇小说的传播与接受搭建了重要的平台。《围城》和《寒夜》在传播与接受的过程中的两极分化现象，凸显出特定历史语境下复杂的接受样态。对中国现代长篇小说的接受以及《文艺复兴》的历史命运产生了重要的影响。

《围城》是《文艺复兴》最先完整刊载的一部长篇小说。小说初刊于《文艺复兴》第1卷第2期（1946年2月25日）至第2卷第2期（1946年9月1日）、第2卷第4期（1946年11月1日）和第2卷第6期（1947年1月1日）。在杂志的第1卷第1期中，编者便以“预热”的形式刊登了钱钟书的短篇小说《猫》，并在“下期要目预告”中，将《围城》置于首位，特意标注为“长篇”，以引起读者对学人钱钟书的第一部长篇小说的兴趣。其实，早在《围城》尚未刊登之时，柯灵就于1945年10月3日在他主编的上海《文汇报·世纪风》“编者·作者·读者”专栏中，预告了本书的进展：“钱钟书先生近方创作长篇小说《围城》，已完成其十分之六七。……