李建涛

摘 要： 19世纪中期法国出现的巴比松画派，以写实的手法表现风景，其中米勒就是“巴比松七星”中的一位杰出代表，他的《拾穗者》是对质朴简单生活的真实描写和再现。文章运用对比的研究方法得出了《拾穗者》、莱尔米特的《傍晚的拾穗者》和罗中立的《父亲》在艺术创作上有着共同的艺术本源：对自己生活画面和环境的客观记录。

关键词： 《拾穗者》 艺术本源 对比

随着浪漫主义的不断蜕化，19世纪中期的巴比松派以卢梭为其领袖，反对学院派画家在室内画风景画，主张走出画室在自然光下对景写生，然后以写生稿为基础，进行风景画创作。他们的创作经验，特别是对景写生，以求获得真实新鲜的感受和使画面色调响亮起来的艺术主张和实践，给欧美风景画家，包括印象主义画家以重要启示。巴比松派成了法国浪漫主义画派转向写实与现代主义的一个起点。在这样的创作背景下，米勒《拾穗者》的角色就显得尤为突出，笔者对米勒的生活环境进行简单的论述之后，在和莱尔米特《傍晚的拾穗者》和罗中立《父亲》对比的基础上，重点解读了《拾穗者》呈现出来的艺术本源。

1.米勒的生活环境

笔者认为艺术创作受大的社会环境和时代的影响，但更直接的影响因素艺术家本身的小的生活环境。

法国大革命失败，王朝复辟，接着是七月革命，政治风云变幻，社会进步思潮低落，这是当时法国的社会环境。另外，米勒出生于法国诺曼底省格鲁契村的一个农民家庭，兄妹多而和睦，自幼参加田间劳动，淳厚朴实是他天生的秉性，勤劳清贫是他生活的习惯。……