论傅东华对英美文学的翻译策略与技巧<br/>——以美国小说《飘》翻译为例

论傅东华对英美文学的翻译策略与技巧
——以美国小说《飘》翻译为例

2016-03-15杨秀芳亳州职业技术学院基础教学部安徽亳州236800

湖北经济学院学报·人文社科版 2016年7期

杨秀芳（亳州职业技术学院基础教学部，安徽亳州 236800）

论傅东华对英美文学的翻译策略与技巧
——以美国小说《飘》翻译为例

杨秀芳
（亳州职业技术学院基础教学部，安徽亳州 236800）

摘要：小说《飘》不仅在美国本土一直畅销不衰，还吸引了众多的中国读者。自上个世纪四十年代以来，《飘》让几代中国读者津津乐道。尽管《飘》的新译本很多，但是，由傅东华首次翻译的小说《飘》译本最为流行。本文以傅东华版《飘》为例，分析他对英美文学的翻译策略和技巧以及存在局限性。

关键词：小说《飘》；英美文学；翻译策略；翻译技巧

玛格丽特·米歇尔（1900-1949）的小说《飘》是一部感人至深的、具有浪漫主义色彩的小说，它全面展现了在混乱复杂的社会环境中，各色人物的命运变迁，其故事情节曾感动了无数的读者。迄今为止，小说曾被译成40多种文字，在世界范围内广泛流行。在中国最为流行的是傅东华的《飘》译本，他的译本没有拘泥于原文的形式，而是将专有名词用归化译法处理，在语言上用汉语短句大量破解英语短语。这种翻译策略和技巧，深受国内读者的喜爱。而在新的时期里，我们也要看到其局限性，并且用辩证的态度，对其进行分析和研究。

一、傅东华《飘》的翻译策略

汉语少用长修饰语，在《飘》原著中，英语名词修饰语较多，这些较长的名词修饰成分，被傅东华译成了汉语短句。英语名词结构的语言较多，而汉语动词的语言较多。《飘》的原著大量使用名词结构，为了方便读者阅读，傅东华将原著句中许多名词短语转化成短句。例如：pointed of chin被译成下巴颏儿尖尖的；big animals被译成那是两匹高头大马；因为汉语在叙述思维的各个过程中，不习惯使用长修饰语，而是常用分句或流水旬，所以，英语中作为修饰成分的名词短语常常被译成汉语句子，这使得译文更符合地道汉语的语言特点。为了理顺了句子的逻辑关系，便于读者理解，在翻译《飘》的过程中，傅东华大量使用增译法。这种增译法，更有利于读者在阅读过程中把握文本的原意，避免读者由于文化差异误解原文的含义。汉语讲求语气贯通，比较习惯于使用动词，重连接，要求含义畅晓。傅东华汉语译文中的增补，就是重动词，重连接，讲求语气贯通。这种翻译技巧，会使作品阅读起来比阅读原文更加轻松。英语句子结构复杂，一个句子在不同的语境中可能会包含多层意思。傅东华在翻译《飘》时，为传达出原著的全部内容，拆分了英语句子中那些复杂的意思，将英语隐含的内容明晰化。同时，他还添加了一些有具体含义的词，在汉语行文中体现英语暗含义，这样更容易被读者理解。如果没有补充，则难以体现出来前后的转折关系，就容易出现读者阅读思路的断层。

《飘》原著中，分词、介词短语、同位语较多。在翻译成汉语时，为了理顺句子前后的逻辑关系，译者在翻译时，就必须依照汉语习惯增添连接词名词成短句。这样，读者不容易误读原文信息，可进一步提升读者的阅读能力。迄今为止，对英文人名的翻译，大部分都是采用音译法，许多译者都争取不漏掉任何一个音节，按照人名每个音节的顺序翻译。而傅东华的翻译方法却颠覆了常规，他不仅不保留多音节音译的方法，而且还将3个音节的姓译为一个字，不仅人名中国化，就连地名也中国化，如Atlanta被翻译为 “饿狼陀”，Virginia被翻译为“佛金泥”，Tara被傅东华翻译为“陶乐”等，关于这种特殊的译法，傅东华也进行过说明，这种译法，就是要替读者省一点气力，如果字真句确地译，在当时反而会影响阅读效果。对人名、地名的汉化处理，确实起到了“替读者省一点气力”，但是，也牺牲了原作的异域风情。因此，在翻译文学作品时，我们根据原作的特点、读者的的文化程度和接受能力，辩证的看待这一问题。使得翻译的文学作品，更具时代气息，同时，也不影响原作的艺术魅力。

二、傅东华《飘》的翻译技巧

小说《飘》首次翻译为中文，就赢得了众多中国读者的喜爱。之后，虽然《飘》的新译本很多，但是，依旧是傅东华翻译的小说《飘》译本最为流行。在翻译小说《飘》之前，由《飘》改编的美国电影《乱世佳人》已经在国内外引起了巨大的轰动。在决定翻译这部作品前，傅东华也曾犹豫过，一是《乱世佳人》的成功，已经给中国观众留下了一个固定的思维；二是由于观众对作品已经有了一个初步的了解，翻译定位问题很难把握。究竟是走大众通俗路线，还是走传统文学翻译路线？最终很难抉择。最终，傅东华还是决定走大众通俗路线翻译这部作品。在《飘》的译本序中，傅东华曾写道：“直至书的内容涉猎过了，电影也领教过了，才觉得它虽不能和古代名家的杰作等量齐观，却也断不是那种低级趣味的时髦小说可比———它的风靡不是没有理由的，它确实还值得一译。”傅东华对读者们的态度极为诚恳，希望读者能够理解他走大众通俗路线的翻译方法。傅东华曾经说：“译这样的书，如果一定要字真句确地译，容易使读者有一种沉闷的感觉。在翻译策略上，无论是傅东华叙事结构，还是语言风格，傅东华的译本都向中国古典名著靠拢，语言风格优美流畅、轻松自然、涉笔成趣，使得这部外国文学作品，赢得了众多中国读者的喜爱。

首先，在小说《飘》的翻译过程中，傅东华将人名、地名、称呼全部中国化。他的这种翻译方式，至今为人津津乐道。例如他将阿什利·威尔森翻译成卫希礼，斯嘉丽·奥哈翻译成郝思嘉。这种中国化的翻译风格，更容易深入读者的内心。

其次，在小说《飘》的翻译过程中，傅东华还大幅度的改造妨碍信息交流的异质文化，用本民族文化语言促进读者对于人物形象的理解。例如原著中的“阉奴”一词，被他翻译成具有中国文化内涵的“太监”，“女佣”一词被翻译成中国传统文化中的“丫头”等。此外，傅东华还想方设法用中国谚语典故，去表达原著中的西方历史文学典故，便于中国读者理解英国社会中较为流行的一些意象。例如“大象上树”、“负鼠入袋”本是西方成语，而傅东华却将其翻译成“雄鸡下蛋”、“瓮中之鳖”。在傅东华的译本中，诸如此类具有中国文化风格的翻译比比皆是。在翻译的过程中，傅东华凭借着深厚的国学功底，将英文句式巧妙的翻译为地道的中文句式，其优美的文笔，具有中国语言文化特色的译文，给中国读者以美的享受。

同时，在《飘》的翻译中，傅东华没有拘泥于原文的形式，没有按照原文意思进行翻译，而是对《飘》的原文进行了创造性的改写。不仅与外国文化相关的内容，被傅东华大量的删减，而且还将外国的人名、地名中国化。在翻译外国的人名时，傅东华没有采用音译的方法，在其译文中，带有明显中国文化地区方言的词语和人名非常多，比如：“少爷”、“少奶奶”、“妞儿”、“小妮子”等等，看到傅东华的译文，使得中国普通读者没有距离感，感觉故事就是发生在中国的某个地方。在傅东华的译文中，随处可见富含中国特色文化的词语，如：“planter”被译成“大地主”，“great ladies”被译成“大家闺秀”等等。在译文中，还出现了许多中国的谚语，如富含中国特色文化的词语随风转舵、金科玉律、年高德劭等。

最后，在小说的叙事结构上，傅东华删去了原著中许多的心理描写，叙事结构采用中国通俗小说的结构，虽然傅东华这种改编原著心理描写、细节描写的做法，让学术界许多人不理解，并有所非议，但是，从实际效果看，这种做法显然是可取的。傅东华的译本《飘》不求忠实于一枝一节，他的翻译理念是忠实于全书的趣味精神。从后来的发行效果看，《飘》十年时间连续再版九次，就证明了其翻译策略的正确性，翻译技巧的可行性。傅东华的翻译思想，对今日翻译事业而言，具有极大的启示价值。

三、傅东华版《飘》在翻译上的局限性

傅东华在翻译《飘》时还删减了许多原文中描述性的段落。例如，在原著中，作者描述郝思嘉性走向成熟的心理活动，整整用了6段的篇幅，然而傅东华却将这六段话压缩成了85个字。受中国传统小说写作模式的影响，傅东华版所翻译的《飘》重情节，轻描写。所以，在译文中，才会出现大量删减原文心理描述段落。在20世纪前半期，由于西方文学作品被翻译成中文的数量非常有限，在当时的背景下，富含异国情调的译作很难被中国读者接受。为了满足读者的预期和接受能力，傅东华决定走大众通俗路线翻译这部作品。

众所周知，中国人和外国人人名差异很大。而在傅东华的译本《飘》中，小说中的人名很容易被读者接受，这在无形中拉近了读者与作品中人物的距离。为了适应中国人的习惯，傅东华在地名翻译中也做了改良。虽然这样翻译在当时的社会背景下，便于中国读者理解，但也同时影响了原作的魅力，让译文大打折扣。为了方便读者的了解，使作品符合中国传统小说写作模式，傅东华不仅在词、句的翻译上做了很大的修改，还删去了成段的景物自然描写和心理描写内容，这种随意的删除，却未能忠实于原文，在一定程度上，也影响了原著的艺术魅力。傅东华决定走大众通俗路线翻译这部作品，目的是将这部小说快速的介绍给中国读者，使国人愿意阅读，采用平实的、读者熟悉的语言去翻译作品，更容易激发读者的阅读欲望，使得译文读起来流畅自如，在阅读外国文学作品时，没有距离感。虽然这个译本的确读来舒服，不像阅读其他外国文学作品那样辛苦，但这种翻译的弊端也比较明显。这种翻译方式，读者无法感受源语作者的独具匠心，感受不到原文的独特性，同时也容易给读者一种错觉。随着全球化的进一步发展，读者的文化程度和接受能力都发生了很大的变化，人们对异域文化了解越来越多，对异域文化兴趣日益浓厚。因此，在外国文学的翻译过程中，我们也不能够用传统眼光衡量译本。笔者认为，在文学翻译中，我们要把握好尺度，应以辩证的观点去看待外国文学的翻译，去重新审视和分析《飘》的翻译，以适应全球化的发展潮流。