刘茸茸

（陕西师范大学 文学院， 陕西 西安 710119）

【文学】

回 归 诗 性
——《呼兰河传》的 “陌生化”手法

刘茸茸

（陕西师范大学 文学院， 陕西 西安 710119）

“陌生化”手法意味着文学要不断摆脱“自动化”、“机械化”的程式，自觉追求“陌生化”的语言和叙述方式。《呼兰河传》使用了大量的“陌生化”手法使其回归文学的诗性本体地位，从而呈现出一个独创、诗意的艺术世界，这一手法的使用在叙述语言和叙述策略中尤为突出。叙述语言中，新奇的修辞手法，语言的反复和副词“就”、“了”的频繁使用是最富于个人化特色的三种“陌生化”手法。叙述策略中，“陌生化”手法主要体现在两个方面，一是儿童视角的运用，二是情节淡化和时间的假定性。

陌生化；诗性；呼兰河传；叙述语言

《呼兰河传》是萧红的代表作，但在当时，大多数批评家认为这部作品在思想上不够积极，因而没有得到足够的重视。历经岁月，《呼兰河传》显示出了文本的巨大生命力和艺术价值，这与作者能够对当时既定的主题和风格有所突破密不可分。什克洛夫斯基认为，使用“陌生化”手法创造出来的作品才具有艺术性，“陌生化”手法的目的就是“使人感受到事物，使石头更成其为石头”，[1]216艺术作品的价值和目的就是使人感受事物，而非感知事物，“使感觉摆脱自动性而有意识地创造”[1]226。这意味着文学要不断摆脱“自动化”、“机械化”的程式，必须时时有所创新，文学的艺术性才能体现出来，“陌生化”的实质“与其说是‘使之陌生’，倒不如说是使之‘回归’，即回归其诗性的本体地位”。……