袁海红

(陕西理工学院 文学院， 陕西 汉中 723001)

“人们通常把小说理解为时间的艺术”［1］，可想而知时间在小说中的重要性。萧红在其小说中就因对时间的特殊运用造就了她独特的叙事风格。胡风在《生死场》读后记里认为全篇多是一些散漫的描写，作者的组织欠缺，情节不够紧凑，不能让读者感受到小说应有的跌宕起伏。其实不仅是《生死场》，萧红大多数小说的叙述确实是闲散的、情节较少的，而这也正是萧红在小说中对时间独特的运用形成的，也正因如此才形成了其“注册商标式的文笔”［2］。而萧红小说中时间运用主要体现在故事时间的模糊化和由叙述时间引起的情节的弱化。

一、故事时间与人物意识

(一)故事时间的模糊化

在很多作品中，都会对时间有一个明晰的说明，开篇就会指出具体的时间刻度。譬如余华的《往事与刑罚》一开头就指出是1990年的某个夏夜，莫言在《红高粱》的开头指出时间是1939年八月初九。但并不是有了具体时间就说明了这些事情是真实发生的，比如莫言的《红高粱》是纯属虚构的文本，余华在写《往事与刑罚》的时候是1989年，只是这样能给读者一种强烈的现实感。而萧红小说中的时间几乎都是模糊的，只给读者一个大概的时间，或者读者只能从作者的描述中猜出是某个季节，而不是某年某日。《生死场》中第一章——麦场，读者根据赵三提到麦子还在场上堆着没打完知道这是夏天。第三章——老马走进屠场，作者漫不经心的一句“深秋的田地好像没有感觉的光了毛的皮革远近平铺着”让读者知道故事进行到了秋天。……