张香琪

(太原师范学院 文学院， 山西 太原 030012)

书法是中国文化的精髓，它以中国传统的毛笔为工具，以汉字为书写对象，表情达意、愉情悦性，是中国传统文人学者必备的文化素养与技能。纵观民国书法家，以行书闻名者比比皆是，张謇、王同愈、叶恭绰、柳亚子、缪荃孙等都堪称行书大家，但民国第一行书大家的美誉则非鲁迅先生莫属。

在1961年为纪念鲁迅先生诞辰80周年而出版的《鲁迅诗稿》序言中，郭沫若先生对鲁迅先生的书法有几句十分精辟的评语：“鲁迅先生亦无心作书家，所遗手迹，自成风格。融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。”［1］郭沫若先生的这一评价言简而意赅，点出了鲁迅先生书法的特质。书法对鲁迅先生只是一桩文人余事，尽管先生不以书名闻世，但其书法却有着一般书者所没有的功力与修养。

一、鲁迅先生学书经历及书法风格之形成

从影印的《鲁迅诗稿》来看，1920年前后是先生的书法风格转变的一个重要阶段。1920年之前的作品具有典型的帖学的特征，结体瘦长、笔法内揠、字型严紧秀雅。1920年之后的书作笔法逐渐走向外拓、字体也更为肃散、宽博、沉雄，比原先秀丽端庄的帖学书法更具神韵和丰采。这一书法风格上的变化与先生学书历程密切相关。

对于封建士大夫家庭，书法是家庭成员的必修课程。鲁迅先生的祖父周福清为晚清翰林，文化功底深厚，其书法飘逸俊雅，承王右军一路，并掺宋人笔意;父亲周伯宜，会稽秀才，虽然写的是馆阁体，却也功夫深厚、工整圆润。……