曹颖利 许庆双 卢洪博

(1.黑龙江东方学院 人文学部，哈尔滨 150080；2.哈尔滨师范大学 文学院，哈尔滨 150080；3.哈尔滨科学技术职业学院 哈尔滨 150080)

平面化作为后现代主义文化的最基本表征，其主要的表达方式为戏仿、拼贴与恶搞,其目的本来在于给广大观众提供娱乐，但伴随着这三种创作方式通过电影和网络的广泛传播，伴随着后现代主义文化在大众中的广泛普及，竟然逐渐滑向恶俗的地步，这是后现代主义者们所没有预料到的，也是人们应当警惕的。

1 平面化表征——戏仿、拼贴、恶搞的内涵与联系

著名的后现代主义理论家杰姆逊认为，戏仿、拼贴是后现代视觉艺术中的最基本的创作手段。后现代主义艺术与现代主义艺术的一个主要不同点，就是现代主义艺术讲求原创性、独特性，而后现代艺术则主张对传统的艺术经典进行戏仿乃至拆解，不追求原创性。那么什么是戏仿呢？戏仿的本义是指“它突出被戏仿对象的弱点，具有破坏性，是一种意图明显，分析清楚的文学手法。被戏仿对象的范围可以很广，既可以是一个作家、一部作品或一种创作手法，也可以是作家的立场、观点。通过戏仿，作者意在嘲弄被戏仿的对象，使它显得滑稽可笑，夸张变形，从而达到讽刺的目的，否定、讽刺和批判传统的历史价值观和文学模式。”[1]戏仿本来是文学创作的一种表现手段，可是当它被广泛地推广到影视、广告、网络、传播等媒介空间时，其所产生的社会作用不仅仅是给观众带来欢乐，而更为重要的是利用这种手段来质疑占据中心地位的权威和经典传统，从而释放出普通大众们的个人意志与群体意志，在娱乐过程中达成解构的作用。……