原小平

［摘 要］ 曹禺的剧作历来是影视改编的热点之一。在曹禺剧作的影视改编史上,《日出》的改编总体上比《雷雨》、《北京人》、《原野》的改编都更为成功。以《日出》的影视改编为个案,通过与曹禺其他作品的文本特性及其改编效果进行比较,可以看出话剧改编为影视作品，原著的文本特性对这种改编有很明显的影响和制约作用。

［关键词］ 曹禺;话剧;影视改编

［中图分类号］I234

［文献标识码］A

［文章编号］ 1673-5595(2009)03-0095-(04)

一

曹禺被称为中国的“莎士比亚”,他的话剧《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等代表着20世纪中国话剧创作的最高成就,是新文学的经典之作。这些剧作一直广受欢迎,即使在话剧受到影视的冲击而愈来愈不景气的新时期,曹禺的经典剧作仍然魅力不减。1986年中国青年艺术剧院的艺术家王培说:“我们剧团一赔钱就上《雷雨》或《日出》,一下就场场满座,尤其是《雷雨》。”［1］3-15也许正因如此,曹禺的这些剧作也一直是其他艺术形式改编的热点。早在1938年,《雷雨》和《日出》就被当时上海的新华影业公司摄制成黑白故事片,三年后,《原野》也被上海的美商中国联合公司改编为黑白故事片《森林恩仇记》。由于当时全国正处在抗战初期的救亡热潮中,这三部摄制于上海孤岛时期的影片并没有引起人们太多注意。在1980年代,曹禺的话剧《原野》(1981年南海影业公司摄制成同名影片,编剧凌子、吉恩,导演凌子)、《雷雨》(1984年上海电影制

片厂摄制成同名影片,编导孙道临)、《日出》(1985年上海电影制片厂摄制成同名影……